企鵝國度︱ 恍如冰山一般凝固,冷峻;又恍如冰川一般消溶,浮晃
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1. 蜂蜜(土耳其)Semih Kaplanoglu
在土耳其的浓密树林里,有间简陋的学校,孩子们都在这里读书。某天,一个女生讲了一个关于动物的故事,受到了老师的表扬,还得到了一枚徽章,同学们都很羡慕,约瑟夫也不例外。但是当老师让约瑟夫朗读的时候,他却因为胆怯,难以克服内心的恐惧,当众出丑。同学们哄堂大笑,他感到很无助,老师给他打了圆场。回到家,养蜂工父亲雅库普带他一起去给蜜蜂搬家,望着那蜂巢,他深深地被大自然的美好所吸引。父亲躺在柔软的草地上睡着了,他无忧无虑地跟父亲嬉戏着,一切都那么美好。然而,生活是艰苦的。母亲泽赫拉含辛茹苦地为家庭操劳着,父亲却积劳成疾……本片荣获60届柏林金熊奖。本片是土耳其导演赛米•卡普拉诺格鲁“约瑟夫三部曲”(或称诗人三部曲)的第三部(前两部分别为2007年的《蛋》和2008年的《牛奶》)。
2. 在某处(美国)Sofia Koppola
约翰尼是好莱坞著名的“浪荡子”。他的各种负面新闻会迅速抢占各个报纸的八卦头条。这个浪荡子现在居住在好莱坞的一间酒店里,每天过着声色犬马的生活:天天开着自己的法拉利出去飙车,身边的美女如云,成天嗑药,似乎这样坐吃等死才是他活着的唯一目的。这种麻痹的生活让约翰尼如坠云雾,他面对着精神空虚的困境。突然有一天,一个名叫克里奥的11岁小姑娘出现在他的面前。这个女孩是他一次在酒店里巫山云雨之后避孕失败的产物。这个不期而遇的人逼迫约翰尼不得不去面对自己的生活和过往。一个现实的问题摆在他的面前:到底应该怎么才能和一个11岁的女儿相处?获得威尼斯电影节金狮奖。
3. 人类学入门(日本)今村昌平
平是做色情电影的,他觉得这一行业没什么不好,他认为这一行业对一个受压抑的社会是有益的,他用赚来的钱资助他的房东太太春及其家庭。不时的,他会和春睡觉,尽管相信春那已经化身为一条鲤鱼的亡夫反对她这么作。平很关心春那叛逆的女儿,但是他又不自禁和春的女儿有暧昧关系。春的儿子自小被春宠惯,变得自私,他与平的关系淡漠,一直寻思从平的身上榨取利益。春死后,平对性,人性以及社会感到极端困惑,竟然做起了真人玩具,以为这样可以解决让他困扰已久的社会情感问题。
4. 原样复制(伊朗)Abbas Kiarostami
讲述了一个很不“阿巴斯”的故事:英国的艺术研究学者詹姆斯•米勒来到托斯卡纳为新书举办讲座。新书名为《合法摹本》,探讨了艺术创作中究竟什么才是“真实”,为什么一件摹本的艺术价值就被认为在原作之下呢?比诺什饰演的法国女子热爱艺术,拥有一家画廊和一段糟糕的婚姻。她特意前往米勒的讲座,不料两人针对许多事物意见分歧。她邀请米勒去画廊看一件杰出的摹本,两人为了艺术的真伪争吵不休,却令她开咖啡馆的丈夫误会。于是,米勒索性一不做二不休,决定亲身体验一下“摹本”的感觉——他成为了画廊老板的丈夫的摹本,他们就关系和幸福展开辩论。
5. 想吹口哨我就吹(罗马尼亚)Florin Serban
18岁的斯尔夫还有五天就可以从少管所回家,但是这五天对于他却无比悠长。离家多年的母亲突然要把他一手带大的弟弟接去意大利生活。斯尔夫的母亲以前曾抛下儿子和久病不愈的丈夫去外国生活。她寂寞的时候接儿子到身边,有了男朋友后又把他们狠狠抛弃,斯尔夫正因为跟随母亲8年颠沛的生活而失去了接受教育的机会,所以他一定要阻止弟弟跟母亲过早地打工而不能上学。斯尔夫与母亲的冲突在母亲带着弟弟探访少管所时爆发,最终不惜通过劫持人质的方式逼迫母亲留下弟弟。偶然来少管所做问卷调查的女学生安娜使他一见倾心。对儿时母亲自私离去的憎恨,对弟弟的倔强保护,对自由和爱情的向往,最终逼他铤而走险。2010柏林电影节银熊奖获得者。结合之前两年,罗马尼亚的《四月三周又两天》、《布加勒斯特以东12点8分》、《无依可靠》这些获奖电影,人们管它叫罗马尼亚新浪潮,这也是东欧在九十年代之后电影迎来的新鲜有力的创作风潮。
6. 速成沼泽(日本)三木聪
三木聪又一部极具荒诞想象力的生活喜剧。常言人生不如意事十之八九,然而多少人能做到随遇而安?沈丁花花芽是一个从不相信任何玄幻理论的职场女子,不过她深信童年时曾遭到玩具招财猫的诅咒,以至于人生总是走霉运,她必须把玩具招财猫从沼泽里救出来,才可以破解诅咒。花芽原本是蒲公英出版社一本女性时尚杂志的编辑,然而杂志销量一路走低,最终不得不关张大吉。丢掉工作的她无法完成去意大利找男朋友的梦想,又遗失了心爱的宠物小兔子。更大的打击接踵而来,她的妈妈花翠跌入沼泽后陷入昏迷。花芽从母亲的信件中得知生身父亲的下落,出于好奇,她启程前去寻找。结果大失所望,父亲竟然是一个穿着邋遢、举止怪异、绰号“灯泡”的糟老头。她也通过父亲认识了一名庞克少年。一名单身妇女来到父亲的古董店,说想找回二十年前的未来归宿占卜机,四人因此展开了寻找的过程。
备注:影片资料来自电影网站
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剧情简介 · · · · · ·
由一个普通的二手洗衣机出发,转转转,由沉闷的办公室生活转出奇情谋杀计。主角的同居女友离去,还带走了洗衣机,自此他的生活被洗衣的死板所占据。一天,神秘的女子出现,她搭上人家的父亲,导致有人要除她而后快。而这一切都无辜地把主角拉落水。类型的惊喜变化是李添兴的拿手好戏,全片摄影冰冷洁亮景物井井有条,却蕴藏莫名的自闭、不安与恐惧。2005年曼谷国际电影节影评人费比西奖
最佳亚洲影片。
影评:
你曾否察觉?作为一名城市人,你一直寄活于三个生存空间,即房间,办公室,和购物广场——你的私人场域,社群场域,和消费场域。这三个空间架套成了你生活的主要结构。
《 美丽的洗衣机 》(2004年马来西亚独立电影,李添兴导演)令人欣赏就在于,我们往常寄栖的三个生存坐标系,却没有一部影片真正为其刻画描写,它们最多只是剧情里需要的某个次要背景。但无可否认,这三个场域占去了我们的生活的大部分时光。《 美丽的洗衣机 》还原了现代城市人的生活状态,让电影不纯粹扮演现实里造梦的迷幻药丸,深掘存在内里,投射出人们精神异化的宿疾(焦虑症,暴躁症,忧郁症,失语状态,恋物癖,购物狂,情欲异常,疏离感,人格冷漠。。)
李添兴(James Lee)可谓是马来西亚独立电影浪潮最早出现的导演,其主题风格类似蔡明亮对都市人际疏离及光怪陆离一面的凝视关注,但李添兴同时也加入本身的元素:黑色荒谬,慵懒人格化的演绎风格,面无表情带着忧伤行尸走肉一般的角色,以及寥落交谈的办公室场景。其电影的黑色冰冷心理氛围比蔡明亮更为凝肃森凉,吊诡的是,大部分场景却又是白亮亮的画面。
来西亚独立电影浪潮于90年代崛起,至今仍在推动中。说起马来西亚的独立电影其实很悲哀,不获官方资助,也没有正规的电影拍摄学院训练体系,很多时候都是一步一步在走在摸索。大马独立导演有李添兴, 何宇恒,陈翠梅,刘成达,Yasmin等人。当中我最欣赏的还是李添兴,因为他的作品最具有个性及风格。
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人物介绍
李添兴,1973年出生于Ipoh。被称作马来西亚数码电影制作的领航先驱之一。他曾参与35部电影制作,分别担任过制作人、导演或摄影师。
李添兴以奇特独有的艺术情感著称,他拍摄的数码电影是近年各区域电影节中的参展常客。迄今最著名的作品《美丽的洗衣机》,在2005年曼谷电影节中获得东南亚最佳影片奖和国际电影评论家协会大奖。2009年他的第一部商业电影《校园鬼降疯》(Hysteria)成了全国最卖座国产电影。李添兴的最新数码电影《黑夜行路》(原名‘Call If You Need Me’) 在2009年香港国际电影节亚洲数码电影组别中荣获银奖。没拍电影的时候,李添兴以担任电视剧导演谋生。
李添兴(James Lee)的作品有:
四人夜话 (2004)
美丽洗衣机 (2004)
念你如昔 (2006)
当我们同在一起 (2007)
等爱 (2007)
校园鬼降疯 (2008)
大马十五 (2009)
黑夜行路 (2009)
作为导演的电影作品(数量:21)
Call If You Need Me ------- (2009)
黑夜行路(港) Histeria ------- (2008)
当我们同在一起 Things We Do When We Fall in Love ------- (2007)
Waiting for Love ------- (2007)
Before We Fall in Love Again ------- (2006)
A Moment of Love ------- (2005)
Bernafas dalam lumpur ------- (2005)
Mei li de xi yi ji ------- (2004)
四人夜话 Visits: Hungry Ghost Anthology ------- (2004)
Mei you ai re je ------- (2004)
Teatime with John ------- (2003)
Chai jian ------- (2003)
Emu Kwan's Tragic Breakfast ------- (2002)
You fang chu zu ------- (2002)
Snipers ------- (2001)
Sunflowers ------- (2001)
Ah Beng Returns ------- (2001)
Beautiful Man ------- (2001)
Survivor ------- (1999)
Think Positive! ------- (1999)
Ah Yu's Story ------- (1998)
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附录:
女人美丽如洗衣机?--李添兴(James Lee)的两性世界
张小澜
李添兴在本地独立电影上的用功与积极开拓是有目共睹的。每次看他的作品,虽然不是飞跃式的进展,但都有一步一脚印,予人以诚诚恳恳的在自己艺术园圃里辛勤耕作的印象。这次最新的《美丽的洗衣机》当然也没有给人太大的意外,但对电影风格、象征元素的锤炼上有了较之过往更为洗练,成熟的展现。
其实《美丽的洗衣机》从故事结构和精神面貌上来看,颇似他早期的《Sniper》。《Sniper》叙述的是一个杀手的枪遗失了,而后相续为几个路人所检获,展开了一连串荒唐的城人狂想。指涉权力意义的枪支每到不同人的手上就繁衍出一个因人性过度压抑而借机反扑的故事,向我们搬演了个物质文明底下,人性支离破碎的城市残酷物语。当时的李添兴很明显的还处于起步阶段,拍摄手法只能以粗糙、简陋、拙劣的模仿概括之。
《美丽的洗衣机》也有类乎于此的叙事方法。一个神秘的女子辗转迁流于两个男人之间。她好比是一个中介,炸药的引信,爆发出了不同的男人对女人殊途同归的欲望。理想中的女人是上街时的陪衬物、性欲的客体、语言思想的缺席者,在片中更重要的是--永不言倦,劳动型的类机械品,仿如一台洗衣机。
李添兴以一种冷漠、不带感情的影像氛围经营,在影片的前半段达到最高峰。刚失去女友的男人不问神秘出现在其寓所的女人的出处,只将她当作签了全身合约的印尼女佣般的使唤,她可以全天候的做家务,然后摇身一变为陪男人逛街的性感尤物。一幕很惹笑的场面是在超市购物时,经过的陌生男人垂涎她的美色,一路跟来,之后却发觉女人的男人早已刺猬般竖起敌意,警告物有所属,不得侵犯,很幽默的将埋藏在文明外衣底下,男性在两性关系上的动物性和女人被物质社会商品化的危机双重暴露出来(她就和架子上陈列的千篇一律的货品没两样)。接下来她也是男人的凝视物。瞄准女人的数码相机一次又一次的发泄“你被我拥有”的谵妄。男性物化女性的批判观点可说是异常明显,将女人的困境类比为洗衣机确实是击中要害。
到了影片后半段,则是丧妻的老人、他的儿子、女儿与神秘女人关系上的多重展现。孤独的老人需要人照顾,于是女人又成了最佳的看护。可是,老人在面对自己的情感欲望时只能戴上超人面具,在成为“非我”的状态下,安然于东方社会的老年人所忌讳的“性”和“爱情”。
很容易预料到的是,老人对待女人的方式虽没有前一个男人的冷酷,却也是笨拙可笑的,有两场说明了这样的问题,其一是他很粗鲁的叫她放下手上的工作休息,并说吸尘器很吵。其实这透露了东方男性对女人经常通过曲折迂回的方式来表达自己,东方世俗道德规范就使得老人不欲直接表露对她的渴望,而是用自上而下顾全了男性“尊严”的命令语气来暗示完成。另一场是老人戴上面具照镜子,检视臃肿的肉体时想象自己对异性的性吸引力。不难想象到了最后,两人的主仆关系囿于一方的僵化而没有出现任何变化。
女儿在这个时候开始恐惧自己家庭地位的丧失,不再担负起偶尔来访时照顾老人的责任,隐晦的指出女性要获取社会的认同很多时候是靠对家庭的照顾能力而定。这种地位的丧失必将造成对另一个女人的愤恨,致使悲剧的发生。
儿子的出现倒是说明了人与人沟通的可能。他对神秘女人的好奇关切,是片中唯一散发出人性气息的部分,女人甚至回报了给他一个吻。可是这样“人性化”的观点是颇为片面刻板的,因为男人对女人的关怀备至很可能只是在父权文化教养下,男人对女人必须具备“正确”的君子风度。再者,女人积极的反应,似乎也予人一种女人对“好男人”感恩戴德的印象。
与此同时,李添兴电影里的一些缺憾也是明显的。很容易察觉的是电影里人物情感之间的交流几乎是处于绝缘的状态。除了一些不可理喻的行为,个人的情感完全是麻木不仁的,在电影的前半部达到了极致,每一个人物好象是同一个模子制造出来。这说明了导演并不关心剧中人的形塑,亦可算是他批判观点的符号化,以单向度的人来呈现荒芜的男性世界,将其他的可能化约成种种施虐行为的演练,可咨探讨的余地不多。幸好这种情况在电影的后半部收敛了不少。以家庭伦理关系的变化进行铺展,显然可以牵连更广泛的议题,在多元辩证下深化电影的观点。
然而,从整体上来看这造成了《美丽的洗衣机》前后风格上的断裂。这种断裂不只是体现在格调上,也体现在对白的运用上。电影前半部是李添兴汲汲营造的“标准华语”对白,后面则是广东话,何者更为容易让我们接受?当然是后者!我并不是排斥华语的运用,而是必须使用大马华人的“华语”才能真正表达出生于斯的气息,而且,什么样的人大概也会有什么样的语言归属,上班族在我们的眼里说的大概是广英参半,华人黑社会分子大抵是说方言的居多。如今却一统到“标准华语”底下,偏偏又让人觉得演员很努力的说了,却还是连“标准”的边也抠不着,个中的别扭尴尬真让人受不了。
我想之所以会出现这样的问题有三个可能。第一是和李添兴的英语教育背景有关,对中文抱有一种“语言的想象”,非血统纯正的中文发音不可才足以明示这是一个华人的社会。第二个可能是怕华人观众不接受发音不准的中文电影。第三是他是舞台剧摄影师出身,习惯舞台剧对白语言的运用。无论如何,电影作为取材现实世界的艺术媒介,李添兴有必要去破解以上的迷思,才能更精准的刻划他身处的多元文化的社会。
再留意其电影风格的话,不难看出他深受蔡明亮的影响,几乎是亦步亦趋的模仿蔡的典型手法,例如沉滞压抑的运镜、对事物的偏执、人之间沟通的无能、故事性的淡化、没有明显的人物性格。由于这样刻意求工,企图表现出蔡明亮电影独有的韵味,导致李添兴的作品斧凿处处,他的吉隆坡和我们眼中的吉隆坡,就因为不断削减现实的元素以达至某种纯净的,类似蔡明亮的电影氛围的效果而产生了陌生化的作用,成了一个不知身在何处的电影世界。当然,李添兴这样的意图可能是为了一个更具普遍性意义观赏,故事发生的场景可以是任何一个地方,不局限于此地。但是,本地观众的认同度势必也会降低,对电影所提出的问题的警觉性恐怕也来得弱。
我想李添兴若要更上一层楼,必须抛开蔡明亮这个包袱,放胆去探索其它的可能拍法,才能展现身为一个艺术创作者的试验精神和宽阔视野。不管怎样,可以肯定的是李添兴已能够表现出作为一个导演驾驽电影语言的能力,而且毫不含糊的传达了个人的观点。
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1.
毅然不悔地通過金魚缸
傾戀,偏執地信仰
金魚的寂寞泡沫
就如此純粹感應
進入彼此的意識
象悠游的魚儿
飄過虛幻的眼神,波光
粼粼,仿佛在溫柔地訴說
你知道我是那樣喜歡你的
2.
虛擬網絡兩端漂漾著
一絲絲曲折的紊流
在你和我之間
在我們以爲沒有距離的
距離之間
陣陣電流輸送著成千上萬的水母群
一再穿梭腦海
密密麻麻地默念那些水母的言語
如同一道電腦的刪除程式
3.
記憶就這麽潛沉
在深水底迂緩地呼吸
仿佛世紀前邂逅的一頭鯨
婆娑起舞的海藻之旁
有龐大的黑影凝固
沉著一如飛機殘骸的幽靈
任憑歲月浸泡
曾經無數次浮上水面的夢
初稿于1998.12.27,寫詩第二年末
附录
二 零的睡眠(20首)1998年上半期
鯨的傳說
流放鯨詩
鱼辯
那人
一座城市的出走
詩的宇宙
暗中意識
动物园
宝贝,我将独自死去
水母,繼續游過
與虛無對話
98魔鬼爱恋
白堊紀之夢
洪水来临之前
零的睡眠
關於飞行
猫的预言
地平線,与那人
恐之象形
隐形城市
三 金属边缘(14首)1998年下半期
魔鬼的可亲,野兽的孤寂
寶貝,我再也無法沉默
与蛇的愛情
金屬邊緣
一场光合在夜间秘密进行
魔鬼的火柴盒
鏡象情迷
金鱼缸与咖啡室
埋葬一座城市的形體
冷凍一座城市的内裤
一座城市的吃法
虚拟一座城市
漂泊的情詩
存在方式
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“你始終惦記那一座島?”
“海浪的終极宿命叫做疲憊。”
“愛或不愛?”
“……”
“這就是愛情?”
“這就是海洋。”
“永恒的愛?”
“僅聞永恒的海浪聲。”
“關于鯨魚优美弧度的噴水姿勢?”
“那不過是一個荒謬的姿態。”
“好比一首詩的噴水姿勢?”
“也是一种虛惘的結局。”
“真的逃不過宿命的悲劇么?”
“島注定沉溺,鯨注定漂泊。”
“總有甜蜜的回憶吧?”
“相遇的只是美麗的寂寞。”
“要如何寫出一首情詩?”
“請測度這一首情詩的孤獨指數。”
“愛或不愛?”
“無所謂了。”
稿于1998-12-15,大學宿舍第二年
發表于1999年2月《向日葵刊物11期》
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日本新浪潮四大情色导演的作品累计看了一些,逐渐看出四人的差别,尤其在于塑造角色:
增村保造
感官派,他的角色多是衣着光鲜却精神空虚的草莓族,他们贪图感官刺激,迷恋色欲,乃至无止境的迷失。代表作《盲兽》。
神代辰巳
堕落派,他的角色最淫荡最矛盾,既是把玩游戏的淫虫,是强奸癖好的无赖,又有禁欲的一面,以及虚无主义的倾向,是强奸狂和阳痿者的矛盾结合体,擅长游戏欲擒故纵,即纵欲又禁欲。代表作《濡湿的欲望》。
若松孝二
颓废派,他的角色通常是搞革命的学生,但思想颓废,不思长进,只会像无头苍蝇般莽撞地泄欲泄愤,最后徒取毁灭,无能改变他们所不满的社会体制。代表作《狂走情死考》。
寺山修司
叛逆派,他的角色多是叛逆者,离经叛道者,前卫人士,游走在社会的角落,属于社会边缘的人,是常人眼中古怪乖僻的一群,骨子里多带有施虐癖或被虐癖。他被称为“日本的帕索里尼”。代表作《上海异人娼馆》。
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曇花一現
不知何時
在某某某異度空間
億萬個『我』
遊離
……
停泊,也不過是另一種形式的
漂泊
在城市與城市的邊緣中心
隱形的貓充斥街道及角落
妄擬記憶
妄擬擁有
妄擬失落——
Rock'N Roll Your Own
鏡象在城市裡擺下了迷陣
虛與實不斷穿梭所謂的真理
無限延宕疊映城市的慾望流質
(貓曈在無所不在裡一再閃爍)
『一座城市可衍生無窮座城市』
出走的影子已紛紛迷失
在城市的鏡象裡
(在鏡象的城市裡)
荒謬的現實已死
夢,繼續無止境地漂泊
(且奏一篇多風之夜狂想曲)
擺蕩~~蕩擺
從這一座城市
到另一座城市
(我們終究逃不出我們心裡的那一座虛無的城市)
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1. 十二怒汉(美国)Sidney Lumet
一个在贫民窟长大的18岁少年因为杀害自己的父亲被告上法庭,证人言之凿凿,各方面的证据都对他极为不利。十二个不同职业的人组成了这个案件的陪审团,他们要在休息室达成一致的意见,裁定少年是否有罪,如果罪名成立,少年将会被判处死刑。十二个陪审团成员各有不同,除了8号陪审员之外,其他人对这个犯罪事实如此清晰的案子不屑一顾,还没有开始讨论就认定了少年有罪。坚持理性思考的8号陪审员提出了自己的“合理疑点”,耐心地说服其他的陪审员,在这个过程中,他们每个人不同的人生观也在冲突和较量……
2. 聚会和宾客(捷克)Jan Nemec
七位朋友在森林中聚餐,天气正好,他们谈着闲适的话题,远处正进行着一场婚礼,喧闹的声音飘荡过来。三位女士在溪水中简单清洗后,七人准备离开,这时森林中出现了一批陌生人,带头的名叫罗多夫,痞气十足,将他们架到一片空地中画地为牢,几位朋友的态度陆续发生了转变,大多数人开始配合对方,一位朋友试图逃跑,但被对方控制住施以羞辱。无名无姓的宴会主人出现,他呵斥了罗多夫,朋友们不知不觉信任了这位主人,并被邀请到湖边盛大的宴会上,落座之后他们发现又一位朋友逃掉了,宴会上混乱的就坐次序让主人大发雷霆,经过一番讨论,与会人员一致同意寻找失去的那位朋友,甚至他的妻子,也兴致勃勃地为此出谋划策,于是宴会演变成了一场狩猎……
3. 泥之河(日本)小栗康平
那个纯朴的年代啊,教人无限缅怀。1955年,信雄(朝原靖贵饰)和父亲(田村高广饰)、母亲(藤田弓子饰)住在一起,一家人在大阪泥河边开着一家小饭馆。赶马车干苦力活的叔叔、夜晚捕鱼的不知名男子,寡言的信雄用眼睛注视着这些贫民区的人们。一个雨天,信雄认识了住在他家饭馆河岸对面一艘房船上生活的喜一(樱井稔饰),还有她的姐姐银子(柴田真生子饰),他们快成为好朋友。然而,喜一的母亲(加贺雅子饰)由于某种难以启齿的原因遭到周围人鄙夷,使姐弟俩人的脸上总是有着阴郁不快的神情,然而他们却很懂事,也来信雄家串门做客。直到有一天,信雄的父亲突然出门。信雄在船上意外窥见了无法承受的秘密……
4. 凡高与提奥(美国)Robert Altman
凡高一生被贫穷困扰,靠弟弟西奥的接济,勉强度日。作画的纸与颜料常常是问题。请模特的费用更让他捉襟见肘。但作画是他唯一的选择。他只是埋首创作,不顾及画的销路,不附庸风雅地迎合时尚,他只对自己的艺术负责。卖画是西奥的责任,他必须成为一个商人,把凡高的画推销出去。他住在巴黎,经营一家画廊。他显然过得要比凡高好些,但在经济上一样的局促,因为他还要支持一个艺术家的哥哥。有生之年,他没有卖出去一幅凡高的画。电影继续以如此平行的叙述方式来讲这对兄弟的故事。他们的生活互不接壤,但却紧紧相连,连接他们的是艺术。当凡高去世后,西奥也随之去世。影片中没有过多显示兄弟情深的画面。但当西奥在挂满凡高画的房间里痛哭时,电影才流露出它真正的用意。
5. 极恶非道(日本)北野武
隶属于关东头号黑帮组织山王会的池元组头目(国村隼 饰)曾在监狱与小组织村濑组头目(石桥莲司 饰)结为兄弟。山王会野心勃勃,时刻觊觎村濑的地盘和毒品生意。在山王会若头加藤(三浦友和 饰)的授意下,池元命令麾下的大友组向村濑组发起挑战。大友(北野武 饰)的猛烈攻击和山王会老大(北村总一郎 饰)的毒辣计谋令村濑节节败退,被迫退休,组内的生意也易作他主。大友组人才辈出,若头水野(椎名桔平 饰)和干部石原(加濑亮 饰)亲自主持在某非洲国家使馆开辟赌场,一时间财源滚滚。然而风云变幻,在早已抛弃了传统仁义道德的黑帮社会,各种阴谋纷纷浮现,大友组风雨飘摇……
6. 不速之客(英国)David Hare
在英国小镇韦瑟比,琼组织了一次聚会,一位奇特的不请自来的青年被奉为上宾。第二天,这位不速之客又来了,在琼的面前开枪自杀而亡。案件对小镇震动很大。不久,真相大白于天下。原来那晚,这位失恋的青年在与琼发生关系后,又遭到琼的拒绝,痛苦之极走上不归路。本片是导演的低成本处女作,反映了他对人性的看法:平静下面潜藏着邪恶和欺诈,孤独时只能以扭曲的方式解脱自己。人们循规蹈矩地生活.直至陌生人暴力自杀,才给他们带来震动,这暗示了英国社会的等级及教育制度是人们反复无常的心理根源。影片表现了人的行为,以及人们产生这种行为的社会根源。本片具有深刻的思想性。反传统的表现手法使其有很强的艺术观赏性。本片获得1985年柏林电影节最佳故事片金熊奖。
备注:影片资料来自电影网站
2011/02阅读书单:
3. 《不伦与南美》(日本)吉本芭娜娜
4. 《虹》(日本)吉本芭娜娜
[ 點閱次數:13614 ]
【廚房里
餐具迫切掀擬一場暴動
要脅自我】
【我仍然因為太過在乎而故意不在乎】
【我們得小心
貓瞳在玻璃窗外眈眈監視】
我只能反複回饋無法脫軌的下意識動作:
1.先是把後現代商標的三分鐘速食麵放進麵鍋里
2.用極低值的瓦斯慢火熬煮三十分鐘
3.就這樣將情感記憶之類的條狀物煮至糜爛
4.然後放任麵條在餐桌上痴候直到
5.冷脹
【廚房里的頹廢氛圍凝聚施壓】
【迷糊中
愛戀的屍體被不知所味地
一口吃下肚】
【城市的馬桶開始抗議囤集了太多太多
--情慾的排泄物】
【這是我愛你的方式】
初稿于1998.11.19
发表于2005.11.08《南洋文艺》
[ 點閱次數:10290 ]
筆名企鹅先生(Penguin)。同时是存在主义与虚无主义者。生命里有三大热爱:第一是写诗(零的睡眠,眼睛事件,地下国度,寂寥大地,四月感觉)第二是看电影,第三是唱歌,皆是浮生时时刻刻忧伤的出口。 1976年8月生于怡保市,狮子座。“声色男女”电影俱乐部活动委员之一。 最喜爱的诗人夏宇、陈克华,作家村上春树、三岛由纪夫、张惠菁、米兰昆德拉,导演蔡明亮、格林那威、贾木许、侯麦。 欢迎浏览我在电影网站的主页 〉〉〉 http://www.mtime.com/my/penguin/
有人出版社于2003年成立于馬來西亞吉隆坡﹐由一班年輕的中文寫作者組成﹐目前以業余方式刻苦經營。其成員背景多元﹐來自廣告﹑資訊工藝﹑新聞媒體﹑出版﹑音樂﹑電影甚至投資界。有人虛實並行﹐除了經營網上"有人部落"﹐也專注藝文書籍的出版和製作。