格格不入

他不是「詩人」，卻以詩紀年－專訪李進文（第一屆林榮三文學獎新詩首獎）

（李進文／提供）

◎陳思嫻

走入明日工作室雅致的會議室，李進文才剛坐下來，彷彿想起了什麼，立刻打開筆記本，用鉛筆記下開會的事項，「不好意思，我每天都有開不完的會，今天下午又要開會了……」很難想像工作繁忙的李進文，卻總有寫不完的詩，創作量驚人，每一年，幾乎都是李進文的「新詩年」。

詩齡二十，不斷突破瓶頸

自稱詩齡二十歲的李進文，今年再度出版新詩集《除了野薑花，沒人在家》。獲獎無數的他，以〈潛入獄中記〉奪得第一屆林榮三文學獎新詩首獎，這個獎，剛好是介於他的第三本詩集《長得像夏卡爾的光》和《除了野薑花，沒人在家》之間的創作，對李進文而言，是一種轉變：「它讓我更清楚詩的形式、內容，與土地、當代的結合，有其他的可能性。」

謙稱「我的閱讀速度較慢，所以總是回頭閱讀經典，而不追逐流行」的李進文，當時正好在閱讀台灣作家賴和與鍾理和的作品，而賴和對土地的情感，以及作品所表現的語言形式，給他另一種啟發：「有些題材是因為自己沒去找，所以沒發現；開拓形式是一件難事，可先從開拓題材開始，我希望寫作能較放鬆，既然作品有發表，與社會互動，則必須考慮到讀者的感受。」李進文因此在詩中以大量的俚語反映日治時代的狀況、加上呈現時空感的後設寫作形式，潛入了獄中與賴和對話。

李進文在同時期創作的詩，還有描寫鍾理和的〈閱讀一塊六寸寬一尺長的木頭〉，以及政治詩〈植物生態報告〉、〈功夫〉等，「我不斷在面對瓶頸，感覺每突破一點點瓶頸，就會有一點點的豁然開朗，然後預備面對下一次的瓶頸。」

如何讓草莽與細節共存

出生於高雄縣茄萣鄉的李進文，對高雄與詩的關係，有一番獨特的見解：「高雄並非草莽。應該說高雄人在草莽中充滿了認真面對生命的細節。草莽與細節共存，這就是詩──更接近詩的一種生命形態；草莽當中的許多細節，都是一種大意象。」而影響李進文創作最深的，共有兩個時期，一是他在高雄擔任媒體記者時期；另一是在台北，於明日工作室工作至今。

大學畢業後，李進文曾在高雄當了七年記者，那時他主跑府會，後來跑黨政，在視角與視界之間，快速涉入現實性，又隨時抽身。這就是為何李進文偶爾創作政治詩，並不斷嘗試新的寫法。這期間，李進文出版了第一本詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》。結束記者工作，李進文北上，到明日工作室從事動畫與數位工作，其中的影像思考與節奏感，在在影響著李進文的詩創作與思索。

從媒體到數位內容文化創意產業工作，李進文的工作、生活以及創作，幾乎無法分開，甚至是融合在一起的，唯一要學習和適應的是：「如何在這之間相互取用；如何隨時介入又抽離，並從工作中取用題材。」

思索詩的跨界可能

即使已名列台灣詩壇的中生代詩人，李進文仍相當謙虛：「說自己很有成績，其實完全談不上。」他表示，每樣東西都不是天上掉下來的禮物，不要應付，他總是默默感謝向他邀稿或刊登他作品的報章雜誌：「台灣文學的發表園地已經很少了，我的作品其實也很少，我珍惜每一次出手的機會，發表固然重要，自我突破才是樂趣所在。」李進文只求詩的質重於量，尤其台灣現代詩的質，比中國現代詩發展得更好，「對寫詩的人來說，這是很珍貴的。」

在李進文心中，詩人是一種終極追求的境界，如果被稱為詩人，他會感到尷尬且渾身不自在：「不要習慣被稱為詩人，或自稱詩人」，李進文期許自己，無論對詩、對人、對生命的態度，最終都能走向謙遜，繼而獲得恬靜；同時對詩尊敬，對那些曾為詩付出愛與真誠的人尊敬，尤其是對詩壇前輩的敬重……

李進文近來並無特別的創作計畫，但他一直在思索「詩跨界」的可能性，例如近期上映的歷史歌仔戲《黃虎印》編劇施如芳，她的下一齣戲《啊，懶雲》，開場將採用李進文的詩作〈潛入獄中記〉。而散文詩創作，也是李進文想要嘗試的文類：「散文詩本身就是一個小故事，很淺顯，我還在摸索中。」

李進文低著頭，拿起筆，又開始以詩紀年，將生活的瑣事換算為詩篇。

PS:李進文是我畢業後的第一個老闆，為人和藹，謙恭，愛笑。大學時期在讀詩會，和友人討論《ㄧ枚西班牙錢幣的自助旅行》，讓人印象深刻的詩風。許裕全有言，台灣真正的詩人除了楊牧，就是李進文了。他們都當之無愧，不過這次專訪，李進文卻不敢承認自己的詩人身分。「詩人」在他心中究竟是怎麼樣的形象？他曾對我說：自己的目標是諾貝爾文學獎。如此抱負，便可聯想到他的「詩人」會在哪裡了。（木焱）

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