有人部落

A Reading﹕Tears of the World
By: Wolfgang Kubin , Chantelle Tiong Ee Ping

朗讀會﹕詩意地生活﹐或憂鬱而青春
朗讀者﹕顧彬 ﹑張依蘋

日期：2008年7月25日
朗讀时间：8pm–9pm　交流時間﹕9pm–9.30pm
地点：Mentor Bookstore大将书行總店

Ground Floor, Bangunan Cheong Wing Chan,
41-51, Jalan Maharajalela 50150 Kuala Lumpur
联络：03-22603855, 017-6336736

顧彬﹕德國波恩大學漢學系主任教授﹑翻譯家﹑詩人。
文學作品﹕詩集《新離騷》﹑《瘋人塔》﹑《影舞者》以及《世間之淚》﹐
散文集《黑色的歷史》以及小說集《上半場的愛》。

張依蘋﹕馬來西亞拉曼大學中文系講師﹑作家﹑詩人。
文學作品﹕小說《少女小蕊》﹑小品文《吉隆坡手記》﹑詩集《暗戀》﹑以及文集《哭泣的雨林》

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吳俊輝為美國Bard College, Milton Avery Graduate School of the Arts 藝術創作碩士，美國San Francisco Art Institute藝術創作學士。他是2006年臺北雙年展的參展藝術家之一，作品曾經在世界許多著名實驗電影展以及紐約現代美術館(NYMoMa)、法國龐畢度藝術中心等知名藝術中心與美術館放映。近期更被臺北目前最具前瞻性的當代藝術畫廊之一“新苑藝術”簽約成為旗下藝術家。吳俊輝也是臺灣世新大學廣電系電影組的助理教授，也曾策劃多個影展的實驗電影單元，並曾擔任臺灣境內多個影展的評審。

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2008年2月的，马来西亚寿板舞踏团员李瑞强, 丘冠南,张忠勇远赴日本京都和东京。踏上舞踏‘寻根之旅’，走访了多位日本舞踏前辈，并得到赐教与交流。

此回国后决定举办马来西亚有史以来第一个以舞踏为主题的舞蹈节“2008寿板舞踏祭”。此长达一个月的舞踏祭内容丰富，其中更包括演出，舞踏工作坊和摄影展等。详细的内容如下：

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台湾著名诗人、剧场人、电影人 鸿鸿
2008年在吉隆坡唯一 一场公开座谈

講題：我的跨领域创作实践
日期：2008年7月12日
时间：7pm
联络：03-8739-2770 （分机6231）
地点：大将书行旗舰店 Ground Floor, Bangunan Cheong Wing Chan, 41-51, Jalan Maharajalela 50150 Kuala Lumpur.

一直以来，我们也许都只知道鸿鸿的一个面貌。诗人鸿鸿、剧场导演鸿鸿、电影导演鸿鸿、台北国际诗歌节策展人鸿鸿等等等等。在这一场座谈里，鸿鸿将现身说法，和你分享他的跨领域创作实践，让你看看他的多变面貌。

新纪元学院戏剧与影像系在2008年的夏天，把具多重身份的创作者鸿鸿带到你的面前，让你和他进行难得的面对面交流。

主讲人鸿鸿简介：

鸿鸿，本名阎鸿亚。他是诗人，也是电影与剧场编导。国立艺术学院（现今的台北艺术大学）戏剧系毕业，也曾担任《表演艺术杂志》、《现代诗》主编，创立『密猎者剧团』，编导十余出剧场、歌剧、舞蹈及诗的演出，是不可多得的文化艺术工作者。他曾为杨德昌编写《牯岭街少年杀人事件》及《独立时代》电影剧本，并以《牯》片获金马奖最佳原著剧本奖，又以《人间喜剧》获新闻局优良电影剧本奖。目前仍活跃于文学创作、剧场以及电影领域，并在艺术领域叱咤风云。鸿鸿独立执导的电影《3橘之恋》曾夺得南特影展最佳导演奖，他展现了丰富的创造力与生命力于文化艺术，并多次获得奖项，其多重身份的创作蓝图还在逐步展开，迈向另一艺术巅峰。

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文．陳燕棣

〈朱宏章Profile〉
台灣劇場演員、導演、戲劇導師。國立台北藝術大學表演藝術碩士、北京中央戲劇學院表演系博士，現任文化大學戲劇學系專任講師。戲劇演出資歷豐富，曾擔任李安電影《色‧戒》演員訓練，獲香港學術及職業資歷評審局委任為行業／學科專家（2007～2010）。

義大利導演費里尼曾說過，「天真」是最讓他感動的事。台灣劇場硬底子演員朱宏章則說，表演，對他來說是一個「天真」的行為。

在台灣，朱宏章是觀眾熟悉的劇場演員，實力堅強，合作過的大導演有賴聲川、林奕華等。台灣以外，大概有另一個身分，讓觀眾一聽就嘩然，喔，原來他就是李安電影《色．戒》中演員湯唯的戲劇指導。帶著一身漂亮豐厚的演技，朱宏章來馬分享自己的所學和觀察，用三天的時間傾囊相授－－表演，究竟是怎麼一回事。

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動地吟紀念游川
詩曲朗唱舞蹈巡回演出
為中國四川地震災民義演
（收入皆捐做義款）
官方網站：大將部落

日期：15.6.08﹙日﹚
時間：7pm
地點：吉隆坡中華獨中光前堂

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在書展尋找文學出版新契機

文／盛盟強

文學向來是本土華文出版的主流，但本土文學未必是國內書店暢銷的品種。在發行通行無阻的馬來西亞，本地出版社面對外國大量華文文學的強勢壓境，已漸漸鍛煉出一套面向本土，而又兼顧國際市場的出版運作，專業“出版人”的架勢指日而待。

農曆年間，當我們還沉浸於新年氣氛，以及驚訝於突如其來宣布國會解散的困惑情緒，“有人”出版社此時費了不少資金到台北國際書展（一個在國際舉足輕重的華文書展）參展，並且也代理了國內多家出版社的書籍，向國際書商展示馬來西亞作品。

“有人”出版社由多位年輕作家組成，是近來走出國內的文學出版社，社內的夢幻組合有計劃性的在國外參展，他們的行動有著試圖影響海外書壇與文壇的意義。這雖然不是首家本地出版社在台北參展，但對這家小出版社來說，我們可以充分看出本地出版人的勇氣與日益倍增的信心，以及他們對大馬文學出版的努力。

在即將來臨的海外華文書市，“有人”更史無前例的一連推出八本新書，“攪局”的企圖顯而易見，國內作家與出版同道，甚至讀者應該高度關注並支持他們。

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採訪整理／吳子文

問：能不能談談現階段台灣出版業的概況，網路的興起對傳統出版業造成何種衝擊？

答：這不是台灣特有的問題，是全世界的問題，出版社來到一個因為蓬勃而變成過度供給、過度出版的狀態，四萬三千種新書對愛看書的人來說好像是好消息，可是對出版的競爭來說，卻是一個噩耗。

問：有沒有想過以中國大陸的市場為腹地，把過剩的出版銷售到大陸去？

答：這是一個概念，但那是不可能的，現在中國大陸不容許任何外來的人做出版，這是基本的法律。在中國大陸，所有的出版都是國有的，沒有民間企業。

問：不是可以以結盟的方式出版嗎？

答：這早就發生了，現在中國大陸有十萬種新書，可能有一兩萬種是台灣去的，但是這沒有意義，因為那不是一個你能夠用出版的概念去工作的東西，你只能授權，就好像台灣出版四萬多種新書，有百分之五十是翻譯的書，這些書不是創作，但也是自己選擇的就是了。美國基本上是一個供應者，所以你不能說美國在台灣扮演了什麼角色，它只不過扮演一個來源，扮演一個被選擇的角色，台灣在中國大陸就是扮演一個被選擇的角色，變成是他們的編輯可以尋找的一個來源，但那不是你的工作。

問：能不能談談您為什麼會從出版業跳到電子商務這一塊？

答：有必然，也有偶然的因素。我是個做出版的人，網路出現之後，我是在辦雜誌的時候意識到要給它做一個網站，然後因為做了網站，覺得應該要對網路的行為有更多的理解，所以才會去摸索。因此，我最早對網路的認識是把它當作一個新的印刷術來認識，當作是一個新的出版媒介、新的媒體，用一個新古騰堡的觀點來看待它。可是等你真的參與了這個工作，裡面又有一些力量讓你理解這個新工具的潛力，這個潛力遠比我所認識的新媒體還要大，所以這個大的概念會推動你在這些力量當中來尋找一個力量來發揮，其中一個力量就是把我帶到將網路作為促成交易的媒介，所以才參與了電子商務。走到電子商務是意外，可是認出網路和原來出版的關係，這對出版工作者來講，我想是必然的。

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