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文學選集如果依文類各自為政的話，比較看不出文類間的權力關係或權力失衡。就字數和篇幅來說，小說一向佔了先天的優勢（雖然小說選一般不選中長篇、極短篇；前者篇幅太大，後者份量太輕），即便如此，字數介於4000~15000之間小說的篇幅還是遠大於散文，更別說是詩（太長的詩一般也不會收）。因此一律以「篇」來計是難以理解的。試舉例說明。我們幾個人合編的，《回到馬來亞：華馬小說七十年》386頁，收29位作者的29篇小說。鍾怡雯、陳大為編的《馬華散文史讀本》僅以第三冊而論，423頁，收作者11人（含兩位「特別收錄」），作品76篇；三冊合計共千餘頁，32人，每人至少4篇，粗估總數約200篇（平均以6篇計）；收最多的是依藤，17篇，其次方娥真，15篇。鍾怡雯、陳大為編的《馬華新詩史讀本1957－2007》462頁，收詩人24家，收長短詩作146首。溫任平主編的《大馬詩選》306頁，收詩人27家，以平均每人5首計（目次沒顯示詩題，精算過於費事），共收詩作約135。

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由許文榮和孫彥莊主編、馬大中文系畢業生協會、馬大中文系聯合出版《馬華文學文本解讀》八開本兩冊共七百多頁在今年二月堂皇的出版，應該可以說是馬華文學界的一件盛事。作為教科書，編者在〈代序〉裡提到，此書的編纂是對應於這十多年來大馬廣設中文系、馬華文學課程的建制化，認為「一個比較成熟的學科，應該有個比較趨同的教學範疇」，不致因不同的教師而造成教學內容有重大差異（頁4）。而且像馬華文學這領域當然應該由在地來編纂，這樣的出發點是合理的。而且這部教材動員了大馬相關領域的精英，作為集體成果，它的象徵意義值得肯定。

然而身為同行，看了選目和分類，忍不住還是有話要說。

（一）最根本的毛病是，體例混亂。犯了選集的大忌。

全書共分二十一個類目。一開始的四個看起來是文學史分類，「新興文學」、「南洋文藝」、「抗戰文藝」、「愛國主義文學」。但即使是這四個選目，也令人困惑：在方修文學史那麼多的細目裡為什麼選這四者?這四者中一、三看起來是特定歷史時期的標籤，但二、四作為主題其實並不為歷史所限（它可以出現在歷史的任何段落），「南洋文藝」本身是含混的，如果要限定它，必須全書一致的以文學史時序為座標。但這還不是最嚴重的，最令人傻眼的是接下來的十七個類目。

「中國性」、「文本混血」、「都市文學」、「女性文學與女性主義文學」、「政治抒情詩」、「生態文學」、「仿擬」、「後設小說」、「魔幻寫實」、「離散書寫」、「同志文學」、「少數民族書寫」、「地志書寫」、「歷史書寫」、「飲食文學」、「現代主義與後現代主義」、「自我書寫」。有的是題材，有的是手法，有的是文學思潮，有的是文學標籤，有的徹底莫名其妙（尤其是「中國性」、「文本混血」），現代主義與後現代主義這兩個完全不同的「主義」混在一起也令人難以理解。「地志書寫」、「歷史書寫」、「飲食文學」別立一類也非常勉強，畢竟歷史與地誌是大部份文學的「背景」，而「飲食文學」尚未成氣候，整個分類看不到起碼的邏輯合理性、學術合理性。類目間的份量也不一致。

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動地吟2012第一站：墓園動地吟
地點：汝萊孝恩園
時間：2012年4月7日 6.30pm-10:30pm
詳情：http://www.dongdiyin.com

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動地吟2012第一站:墓園動地吟
地點：汝萊孝恩園
時間：2012年4月7日 6.30pm-10:30pm
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動地吟2012第一站:墓園動地吟
地點：汝萊孝恩園
時間：2012年4月7日 6.30pm-10:30pm
詳情：www.dongdiyin.com

每一场动地吟，都是一场风雨。

在演出者和观众心里，有风怒号，有雨滂沱。

也许，对诗人、歌手和所有的参与者来说，还有朋友同行，也有肝胆同醉。

动地吟是马华文学与文化的异数，横跨三个十年。仿佛风云际会，不曾刻意，总是自然与必然。

只是，它留下的力道是浑厚的，印象是深刻的，因为里头有血性，有不向现实低头、不畏强权的勇气。不平而鸣，原本就是文学的骨气。

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有人出版社攤位：F1 （與萬撓男孩Rawangboy同攤）
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吉隆坡大型华文国际书展—2012大马国际中文图书博览会将于3月09日至18日假蕉赖VivaHome盛大举行。

此项2012大马国际中文图书博览会由学乐书苑主办，友谊书斋，青城文化，新生文化及久美图书联办，并获得雪兰莪州政府大力支持。）此外，此书展也获当今大马，独立新闻及佳礼中文论坛等网络媒体的支持及宣传。

此项博览预计会有200个展位，展出新马中港台新书。除了中港台书商及出版社远道而来参展，本地书商及出版社也将踊跃参与。预计此次的书展展出图书将高达300000册。对于爱好书籍的朋友们更是一件不容错过的盛事。

此项博览会预计会有高达300,000人次,主要来自中马，马六甲及柔北的参观者。华文教育在大马立足发展已有整百年之久，国际性的大型中文书展的出现有望帮助并把华文教育推向新的里程碑。我们长远的期望是希望可以打造大马成为一个知识和人文的交汇中心。

配合此项书展，举办当局也举办了4项全国性青少年比赛，其中包括了摄影，象棋，围棋，魔术等等。举办此类比赛的目的也是提高青少年朋友对此类活动的兴趣，从中发掘更多这方面的人才。欢迎有兴趣的朋友到此一展拳脚。

另一件值得关注的是，书展同时也会在展览期间举办各种短片放映，名家讲坛，文艺表演，辩论观摩等节目，从中提高大家对人文方面的知识与相关的认知。

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生於一九七0年的賀淑芳比黎紫書還大上一歲，要不是她二00二年突然以〈別再提起〉獲第二十五屆中國時報文學獎，台灣文壇還不知道這個名字。這篇已是馬華短篇經典表現出的老練成熟¹，怎麼看都不像出自新人之手，這多少也可看出馬華文壇的潛在實力。彼時的賀淑芳已經三十二歲，出這第一本書時更已年逾不惑；相較於黎紫書二十啷噹歲就旋風似的華麗登場，橫掃各大文學獎，賀淑芳自然顯得大器晚成。然而就這本小說的素質來說，比諸小她一歲並已出了四本小說的「前輩」黎紫書，其實並不見得遜色，只能說各有所長。

這集子裡大部分作品都是佳作，作品具畫面感，而且心理描繪筆緻細膩，其實並不易讀。

賀淑芳的文字恬淡簡約，不如黎之華麗濃艷；從這批作品來看，語言也未見風格化。是一種可以隨題材伸縮延展的平靜的敘事語言，而不是老派馬華現實主義常見的那種近似退化、辭與意有著難以填補的縫隙的華文²──在一個訪談中，她自承這方面深受香港作家西西的影響³──從這批作品來看，西西的影響所及應不止是語言，而涉及方方面面。尤其是那種耽溺於幻想的傾向，與及明顯的世界主義。兩者是緊密關聯的，後者更意味著是與世界文學近乎親密的對話，從西西多變的小說寫作到諸如《像我這樣的一個讀者》都可是見證。當然這裡的世界文學主要指的是現代主義之後，尤其是拉丁美洲文學以波爾赫斯為首、集大成於馬奎斯，有時以魔幻寫實這一修辭含混的歸屬的大批帶著強烈幻想色彩的作品；二戰後義大利以卡爾維諾、布札蒂、艾柯等的文學實驗；二戰後東歐的文學實驗（從布魯諾．舒爾茲到米蘭．昆德拉）、六0年代以來美國的後現代主義文學、八0年代後中文小說界的相應變革等⁴，這也意味著馬華文學新一代閱讀水品味的提昇。

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