格格不入

詩日記

1. 不必顛覆藝術，去做自己的藝術。
2. 不要重複同一個問題：我的作品不是要做到好，而是要它能夠產生出更多問題。
3. 詩歌藝術是去發掘問題而不是解決問題，我以前的作品都在解決問題，後來沒了問題也就失去了創作的原動力。
4. 藝術的呈現，回歸到問題之基礎點，發聲出去才能影響未來。
5. 人的精神品質：當你把人作為媒材，這一自主的歷史產物會為他自己述說存在的意義。
6. 藝術可以做到怎麼樣的地步？很多時候我們都要求作品的完整性，從造句、營造意象到完成一首「好看好讀」的詩。它的「好看好讀」僅是外表上的，我們忽略過程中應該有的變化，那種變化過程所迸發出來的美是很迷人的，正因為那是處於過渡，不確定的明暗之間，一種曖昧。而不是重複以前的規則、句型或結構，這些約定俗成的東西，我們不要！
7. 前衛是一條往回走的新路，可以走到最後的起點（初衷）。
8. 美是一種欣賞的態度。
9. 詩的最終是回報。
10. 寫詩的場域在路上，在外邊，不在家裡，無論是哪一個國度的家。
11. 藝術要革新，首先得打破其背後的功能性。（觀中國歷代器物有感）
12. 遊戲性即是反功能之一。如此，易被歸納為「前衛」或者「跨界」至其他藝術領域比如表演藝術，我們不討論意義，而討論作品好不好玩了。
13. 沒有藝術成份的詩歌，不能以藝術的角度去閱讀，而是以生活美的哲理切入。
14. 波特萊爾在〈信天翁〉寫道：「詩人不能走路，是因為他長著一對龐大的翅膀。」所以，詩人更加要愛惜羽毛。
15. 雨果在《愛爾那尼》（1803）一書前言中提到：「不再有任何規則，因為讓天才放棄個體的創造性，就如同讓上帝變成僕人……波希米亞人貶低群體和群體的傳統，強調個人以及個人脫離傳統的激情。」然而，一群波希米亞人被義大利警察驅趕，因為他們妨礙了都市的建設。
16. 要想成為一個偉大的，富有原創精神的藝術家，就是要讓資產階級吃驚，或更好一點，就是讓資產階級生氣。我想到的是讓股市崩盤！
17. 聰明人已經成為普遍現象，但我們現在所缺乏的就是白痴。達達就是用它所有的力量在全世界創造白痴。Tristan Tzara，1915，Zurich宣言。
18. 藝術家是白痴，詩人是白痴，當然，我也是白痴。

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