最爱类别（24）公路电影

（Road Movie）

1. 心的方向（美国）Alexander Payne

年逾60的沃伦·施密特退休闲居在家。自从退休以来他无所事事，整日和妻子争吵，对过去的事业满腹牢骚，只能靠看电视打发时间。他对未来充满了迷茫就像他对过去也无比困惑一样。他终于替自己找到了一点有意义的事，即赞助一名坦桑尼亚男孩，当他收到男孩的信回到家中时，却发现妻子已经倒在厨房的地板上。妻子的去世改变了施密特平静无波的生活，当他审视自己的人生时，他觉得走的每一步似乎都是错的，他浪费了一生的时间，他感到生命空洞且毫无意义。即使他对女儿充满了期望，但她却要嫁给他不满意的对象。两人吵起架来。他开着汽车漫无目的地驰骋。在旅途中，他将自己的感受写信向坦桑尼亚男孩讲述，他发现自己的生活方式和价值观念受到了挑战，感到生命还有改变的可能。旅程结束时，他决定开始新生活。影片偶爾有幽默的劇情, 但全片卻一直在訴說人生中的無奈，先是面對衰老，面對時移世易的無奈；之後是面對死亡，面對孤獨的無奈；最後是面對他人而無從改變的無奈。

2. 天堂陌影（美国）Jim Jarmusch

Willie的表妹在他纽约的家住了十天、Willie和他的好朋友Eddie到寒冷的克里夫兰找Eva、两人离开以后折返，三个人一同到阳光的佛罗里达。在旅途中，其实他们也没做什么特别的事，打牌、看电视、听音乐、吃东西、讲话。当他们来到一个人们被称作天堂的地方，海滩上还是空无一人，只有一块写着“天堂”二字的广告牌和棕榈叶像箭一样把天空划开，爱娃在车里听着喜欢的音乐，艾迪在开车，威利只是无聊的看着窗外。所谓的旅行，所谓的流浪，只不过是把无聊从一个地方播散到另一个地方而已。所有的人物都没有明确的目的地，他们只是忙着逃离，但所做的并没有意义，最后，大家还是回到了原来疏离的状态。Eddie说了一句话，「很奇怪，你来到了一个新的地方，但一切好像都一样。」影片中所有的影像都十分干涩，但在这干涩的黑白影像背后，是几个人寂寞的暗流。

3. 中国鸟人（日本）三池崇史

影片根据椎名诚的同名小说改编，是日本怪鸡导演三池崇史作品当中最温柔的一部。片中的主人公和田(本木雅弘饰)，原是日日劳碌的普通公司职员，被公司派到中国云南找寻翡翠矿，因此遇上脾气暴躁、恶型恶相的黑社会氏家(石桥莲司饰)，在路上一直被其欺凌。两个日本男人，再加上一个贪钱的导游，一行三人深入荒凉偏僻的国度。在寻找期间，偶然得知一个比翡翠更动人、一个凭翅膀在群山间飞翔、叫「鸟人」部族的古老传说。怎料当和田三人来到深山一个的小村庄，却真的邂逅了传说中的鸟人部落。他们在宁静纯朴的村庄居住下来，学习“飞翔”，明白了生命自由的含义，不愿再回到东京都市去生活。然而，他们能如愿吗？

4. 荒野生存（美国）Sean Penn

影片改编自真实的故事，展现了一个理想主义者的传奇，一个流浪的故事。克里斯托弗家境优渥，是亚特兰大私立名校艾莫里的优等生，前程似锦。但是，他从学校毕业后，选择了截然不同的人生，放弃令人羡慕的工作，把存款捐给慈善机构，去阿拉斯加寻找自我。在家人的劝阻声中，他踏上了回归自然的慢慢长路，成为名副其实的流浪者。一路上，他遇到不少人，也数次遭受野外生存的挑战，每一步都充满了艰辛，他以坚韧的毅力，实践着寻找自我的梦想。四个月后，人们在一个偏僻的野营地的一辆废弃的公共汽车上，发现了他的尸体。

5. 黄金国度（比利时）Bouli Lanners

这是一部温情的公路电影，古董汽车交易商伊万四十出头，正到了更年期易怒的年纪。一天他在家里活捉了入室行窃的小偷埃利。奇怪的是，伊万并没有对埃利动粗。相反，他对埃利产生了一种莫名其妙的亲近感，并答应帮助他，开着自己的老雪铁龙载埃利回他父母家。穿过迷人的乡间小道，一路上，他们碰到了五花八门千奇百怪的人。

6. 赖皮之宿（日本）山下敦弘

年轻独立电影导演与编剧来到海边小镇，打算按计划拍摄著名演员的纪录片，演员却留言“睡过头”后就失踪。二人无奈只好流连镇上当放假，钓鱼、泡温泉、跟村民骗钱，最后千金散尽，潦倒之际却在海滩碰上年轻的神秘女子，从而展开三人浪荡之旅……人生不如意料的事十之八九，突发状况永远难以预测，在路上的旅程也如是。

7. 寻找1967的女神（香港）罗卓瑶

住在东京的柳屋，有一些特别的朋友。他在家里养了很多蛇和蜥蜴，他买来新鲜的小白鼠喂它们，和它们聊天，或者有时候就静静的看着它们。柳屋在网上订购了一部六十年代的雪铁龙“女神”，往澳洲取货时，被告知车主已死，一名失明少女带他穿越澳洲荒芜的沙漠找寻车主完成交易，途中闪现盲女童年阴影，令电影变成一部公路与心路历程的作品。电影从这里开始给人强烈的震撼：在澳洲奇瑰美丽的大自然景色的衬托下，是人性的畸形和迷乱。

8. 遮蔽的天空（意大利）Bernado Bertolucci

一对结婚十年的美国夫妇，波特和姬特，丈夫是作曲家，妻子是作家。二战结束后，夫妇俩和友人雷纳一起来到北非撒哈拉旅行。到达北非的那天，波特说，我们是旅行者，不是游客。雷纳问，这有什么区别吗？ 姬特说，游客是观光后回家的人，旅行者就可能再也回不去了。一语成谶。波特死在了撒哈拉，死于霍乱。在此之前，婚姻里危机四伏的波特和姬特各自出轨，波特嫖妓，姬特和雷纳上了床。在两人重新走近、亲密、确定彼此是自己的爱后，波特撒手而去。姬特因剧痛而神智恍惚，跟着一队骆驼帮走进了撒哈拉沙漠的深处，成为帮主的女人；后脱离骆驼帮流浪在非洲集镇上，沦为乞丐。最后被美国大使馆找到。人还是那个人，但灵魂已经脱窍了。波特和姬特都把自己留在了撒哈拉。

9. 迷路者（法国）Andre Techine

1940年6月世界二战时期，当德国人攻至巴黎大门口时，女教师奥蒂尔与人们一样惊慌失措，带着两个孩子菲利浦和卡蒂就逃了出来。一场混乱后，他们迷了路，并遇到一个打扮得像个小丑似的光头少年伊万。四人一起来到一幢被抛弃的房子里。他们在这间没有电，因而与外世暂时隔绝的房子里，为了生存而不得不共同相处在一起，而在外面，战争在继续。那里犹如世外桃源，他们快乐地在一起，暂时摆脱了世俗社会的生活轨迹。然而，体制的罗网会遗漏那里么？

10. 中央车站（巴西）Walter Salles

里约热内卢的中央车站，朵拉在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，或许在她内心，人与人之间的真情根本就不值得信赖。小男孩约书亚的出现令她开始了一段重新认识人生的旅程。约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。男孩母亲意外的车祸让朵拉决定陪伴约书亚前往东北部寻找父亲。在约书亚眼中，即使父亲很陌生，却总是骄傲地谈起父亲。而朵拉，也同样有着一段和父亲的痛苦往事。在约书亚寻父的过程中，朵拉因为往事而冰冻的内心慢慢回暖，同时也寻回了曾经失去的信仰。

11. 旅行（捷克）Jan Sverak

为了逃避日常生活的无聊巢臼，两个男子买了一辆车，开始在全国到处旅行，直到他们在路上遇见了一个单身的女孩。于是他们开始一起上路，分享着欢乐。还有一个神秘的家伙，有一辆更好的汽车，一直在寻找那位女子。他是她的初恋情人。在他们的内心将会有怎样的变化呢？没有人知道，如果不走到路的那端。

12. 好运之人（美国）Neil Burger

三个在旅途中相遇的陌生人，各自怀揣着自己不能说的秘密。TK是驻伊的美国士兵，由于在一次日常巡逻中受伤，在基地治疗康复之后TK得到了一个月的假期。这次受伤损害了TK的性能力，他打算利用这段时间赶回家去看望自己的未婚妻，但他无法忍受将自己受伤的实情告诉自己的未婚妻。另一位女兵克里准备去拉斯韦加斯男朋友的家，但她带去的不仅仅是爱人的吉他，还有爱人的死讯。TK和克里都有30天的假期。而同行者弗莱德·奇维尔是圣刘易斯的军人，人到中年因为后背受伤而退役返家，渴盼着早日与自己的妻子团聚。由于机场停飞，唯一的办法似乎只有和同样无计可施的陌生人一起搭车回家。就这样三个原本陌生的人，带着各自隐秘的创痛踏上了同一条路，寻找各自灵魂的栖居，痛苦的出口。旅途漫长，而他们曾经熟悉的温暖家园却显得越来越陌生越来越遥远……　　

13. 列宁格勒牛仔征美记（芬兰）Aki Kaurismaki

列宁格勒牛仔摇滚乐队的成员觉得在当地毫无发展和让人认可的希望，就决定去美国寻找知音。经过长途跋涉，终于抵达纽约。通过演出，他们发现美国观众的要求很高而自己的演奏水平确实很差。就在他们走投无路时，他们得到在墨西哥的婚宴上演奏的机会。他们被一个无良的美国推销员欺骗，买下了辆破旧货车，直奔墨西哥而去。一路上风餐露宿，在沿途的酒吧里演奏，甚至乞讨。喧闹音乐背后是一个个苍凉悲歌。影片充满幽默，活脱是個黑色喜劇与公路電影的结合体。

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导言：何谓公路电影（Road Movies）？简单地说，讲述一段旅程的故事就是公路电影的主题。旅程，人生的旅程，迷路的经验，失落与寻找，漂泊与疲惫，这些都是公路电影所关注的命题。另外，公路电影也关注体制的压迫，自我的追寻，人际的疏离，灵魂的孤寂等。据说，第一部公路电影是《逍遥骑士》，它起源自二战后美国五六十年代“垮掉的一代”浪潮(Beat Generation's Wave)，凯鲁亚克的小说《在路上》。

我特别爱看公路电影，当我置身荒野，凝视着辽阔的地平线，清澈的蓝天白云，漫漫无尽的公路，四周野草曼生的荒芜土地，我的心会回归处于都市时无法找到的平静。或许只有把自己抛在路上，我们渴望自由的灵魂才能得到暂时的解放，回归到最初的性灵。

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寶貝，你去了哪裏？

電話答錄機的標準宣言並不是

我的終極擔憂

在這高度張力的國度

有謠言的羽毛墜落

惶恐如冰雹，自天空

打在脆弱的心口上

寶貝，一場風暴即將成形

暴風雨的前奏

不安如天空紊亂的氣流紛擾

人們的臉孔已經藏不住

麻木而緊綳的綫條

有惑的眼神滋生

夢的異形

寶貝，我無法再安心讀書

掩上耳朵躲在象牙塔裏

來臨的考試如謊言同樣可笑

我看見所有結構背後有一雙手翻覆

太陽的未來可能失明

我們終究無法逃脫

所謂后現代冷感人格的悲哀

迷惘的愛該如何能夠自主行動？

這一切我始終不懂

在過了二十一嵗以後

一九九八年國慶日後的第三天

我佇立在茫然失措的街頭

廢棄的報紙頽喪地隨風飄揚

寶貝，你將走向哪裏？

初稿于1998.09.03

写诗第二年下半期，获博大征文比赛佳作奖

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最爱类别（23）都市电影

（Urban Movie）

1. 爱情万岁（台湾）蔡明亮

本片是蔡明亮的第二部电影，以擅长的都市观察，生动且贴切地展现了90年代台北年轻都会男女对爱情的渴望与家庭意义的荡然无存。同时深刻反映出台北人心灵寂寞、精神空虚的生活。三个原本毫无关系的陌生人：美美是卖二手屋的售屋小姐、小康推销灵骨塔、阿荣摆地摊的小老板。他们三人先后拥有了一间大厦的钥匙，美美负责脱售，本就有大厦钥匙，和进入大厦的资格；小康则是在某天无意间发现这把插在锁孔的钥匙，遂占为己有；美美在一天晚上，遇见了互有好感的阿荣，将他带至大厦温存，阿荣趁机拿了留在空屋的第三把钥匙。一间空屋，三把钥匙，开启三段关系，三个人在待售的房子里，玩起捉迷藏……家庭意义的变质、都市男女的速食爱情、同性情感的欲望压抑，就此展开……

2. 振荡器（日本）广木隆一

Rei是一名31岁自由女作家，经常被自己脑里的声音炮轰——***叫骂、学校友人之间的闲言闲语及那些源自自己不必要的欲望的声音。Rei已经开始失眠，每次一吃下东西便吐出，也渐渐开始喜欢喝酒，精神正濒临崩溃的边缘。一个晚上，她走到便利店买酒，遇上一名长途车司机(大森南朋)，她被那司机深深吸引，脑里的声音驱使她跟他上路，并企盼精神上得到最终的解脱……

3.在云端（加拿大）Jason Reitman

瑞恩•布林厄姆供职于美国内布拉斯加州奥马哈市一家专为其他公司提供裁员服务的公司，一年有300多天辗转于全国各地解雇他人，几乎以机场为家。在一次例行裁员旅行中，瑞恩遇到了商务美女亚历克斯，二人一见钟情，却都满足于维系随意的性伴侣关系。与此同时，瑞恩公司的大学生新人娜塔莉（安娜•肯德里克 Anna Kendrick 饰）得到了公司总裁的青睐，竭力推广通过网络视频会议远程裁员的改革。瑞恩反对变革，却不得不带娜塔莉四处实习熟悉业务……

4. 疯子方舟（日本）山下敦弘

酒井大辅和恋人岛田久子协力开发出健康饮料“赤汁”，然而这种新饮品根本无法在东京打开市场，两人为此背上了五百万日元的巨债。热衷于这项事业的两人准备前往其它城市进行推销活动。他们选择了大辅的老家，认为在具有源头意义的出生地，便能获得来自四面八方的助力。然而这两个人性格不明朗、样子也不讨人喜欢、还不懂得推销的要领。家里的亲戚们都反对他们从事此业，以前的同学也态度冷淡，“赤汁”的销售前景依然一片黯淡。事业再度触礁后，两人开始在偏僻的小镇过起平淡本分的生活，然而他们依然在心中等待着人生转机的突然降临……

5. 重庆森林（香港）王家卫

编号为223的警察（金成武）失恋后患上失恋综合症，在与金发女杀手（林青霞）擦肩而过又离奇相遇并有了一晚温情后，原本以为包括“爱情”在内的所有东西都有保质期的他意外地迎来心灵的短暂温暖。可是，他们的爱情还是结束了。快餐店新来的女招待阿菲（王菲）爱上了时常光顾快餐店的编号为633的警察（梁朝伟），因拆了他的女友（周嘉玲）留在快餐店给他的“分手” 信，阿菲知晓了他的心情，偷拿到他的钥匙趁他不在时常潜入他家，一边梦游一边悄悄地改变他的生活，终在被他撞见时令其感受到情感的回归。

6. 遇人不熟（日本）内田贤治

五个命运截然不同的人在一夜之间产生了错综复杂的关联：平凡的小职员宫田（中村靖日饰）、被未婚夫抛弃的真纪（雾岛丽香饰）、神神叨叨的私家侦探神田（山中聪饰）畦、可以轻而易举地将男人玩弄于股掌中的女骗子阿美（板谷由夏饰）和为社团的入不敷出及种种方问题困扰着的黑帮大佬浅井（山下规介饰）。这5个人之间因为一袋假钱而产生了千丝万缕的联系，故事集中发生在一个夜晚，分成三段式结构进行叙述后，随后牵扯出故事的主体。导演像命运的魔术师把玩着这场拼装重组的游戏，事情的真相究竟是……

7. 独立时代（台湾）杨德昌

九十年代的台北，一个人际关系充满紧张、充满变化、也充满机会的都市。至少有五百件事物满街流行，攀附任何一种流行，表面上似乎都能让人找到生存的价值感。但导演通过影片质疑了台湾经济蓬勃发展后的新社会问题。富裕的后遗症，是带来对真诚和自然的生活态度的扭曲变形。片中十多个主要角色回圈其中，恰似一场人性乖张、虚情假意、装腔作势的畸异探戈舞，几近乎某些荒诞喜剧。琪琪（陈湘琪饰），她的讨人喜欢，也带来不少困扰，因为这种可爱、天真、文雅、温柔，是在许多人面前伪装出来的。她迷失了。小明（王维明饰），一个安份守己的新进公务员，不由自主地卷进一桩工程弊案，并且因为自己无知的善良，反而成了陷害好友的帮凶。Wolly（倪淑君饰），企业界财团的幼女，主掌一家广告文化公司，她不知该不该从婚姻枷锁中逃出，甚至从这个她并不真正认同的行业中逃脱出来？

8. 愚昧年代（加拿大） Denys Arcand

让•马克•拉布兰克是一名失意的政府公务员，他的生活一成不变，枯燥乏味。在单位表现平平，在家中被妻子抢尽风头，孩子也全然不将这个父亲放在眼里。久而久之，让•马克学会了自我逃避，他将自己投入到无穷无尽的幻想之中。在那个瑰丽的世界里，他时而是披着闪亮盔甲的骑士，时而是万众瞩目的大明星，时而又是位事业成功的作家，风光无限，魅力四射，无数美女竞相头怀送抱。当然那些平时欺负羞辱他的人，在幻想世界里也没有好果子吃，让•马克会发挥想象力毫不留情地展开报复……

9. 性，谎言，录影带（美国）Steven Soderberg

格雷厄姆有一个特殊的癖好，就是为各种各样的女人录影，这些女人在他的摄像机面前都毫不遮掩地谈论自己的性经验和其中细节。当格雷厄姆回到阔别多年的家乡时，他除了一辆汽车和这些录像带，一无所有。所以他只能暂时借住在同学约翰家。约翰是一名成功人士，他和妻子安的妹妹辛西娅一直都在偷情，对妻子总是爱理不理。安陪着格雷厄姆去找租住的房子时，两人在餐厅进行了一次关于性的长谈，安坦言自己并不怎么重视性生活，而格雷厄姆则道出了自己的秘密：他性无能。安偶然发现了格雷厄姆为各色女人拍的录影带，因丈夫冷淡而内心苦闷的她决定也来录影。

10. 迷失东京（美国）Sofia Coppola

Bob，一個過氣明星來到東京拍攝一輯廣告。Charlotte，一個攝影師的年輕妻子，跟隨丈夫來到東京，為熱衷工作的丈夫冷落。一天晚上，面臨中年危機的他和對婚姻生活迷惘的她在酒吧裏相遇了。兩人展開了友誼，一起在陌生的城市裏遊蕩，漸漸培養出某种難以言喻的感情。最終，兩人各自在生活隱藏的無限可能中重新尋囘了生存的意義。...

11. 东京狂想曲（韩法美）奉俊昊

全片分三个短故事，分别由三个来自不同国家的导演执导。弘子（藤谷文子饰）和怀揣导演梦想的男友阿明（加濑亮 饰）来到大都会东京，手头拮据的他们只得暂住在弘子好友清水朱美（伊藤步 饰）的公寓中。为了生计，两人四处寻找工作和住处，却一路坎坷。阿明的作品终于在一家小影院上映，望着男友喜悦的样子，弘子愈发感到自己的一无是处，就像被人丢弃的椅子一样。突然她发现自己变成了一张椅子，被人带回家，她却从此有了归属感，心里不再不安……身形扭曲、举止怪异的狂人梅德（Denis Lavant 饰）从下水道钻出，暴走街头，骚扰路人。几天后，他拿着偶然找到的二战时期的手雷出现，并将其一一掷向人群。军方将其抓获，开庭审判。而与此同时，要求处死梅德和要求释放梅德的呼声此消彼长……某男（香川照之饰）是一个十年未走出家门的御宅族，他讨厌阳光，害怕与人接触，成堆的书籍构成了他全部的世界。某天，他偶然瞥见送货女孩（苍井优 饰）的面容，突如其来的地震更将封闭的二人拉近。宅男发现，他无法继续呆在家中……

12. 战战兢兢（法国）Alain Corneau

在日本长大的比利时少女爱米丽，成长后幻想重返出生地，在东京某大企业谋得翻译员一职。她抱着满腔热情准备接受这份新工作，却不料有如闯入了怪兽公司：躁狂上司，怪诞同事，令爱米丽忙于招架。“上司发威，下属发抖”的日式天皇文化，令爱米丽这个东西方的两栖人不能适应，最后竟由翻译员沦为洗厕所阿婶。故事改編自比利時女作家Amélie Nothomb的小説，寫封閉冷漠的職場鬥爭。

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导言：

都市电影并不是正式的类型片，它是配合都市文本的概念而产生的。广义而言，只要是以现代城市人作为叙事焦点，及以城市作为主要故事背景，都可以当作都市电影。都市片可以是爱情片，情色片，青春片，喜剧片，剧情片等，依叙事层面而定。都市片的叙事层面可分为以下几种：
　　a) 现代都会的生存困境，b) 纵欲文化的消费现象，
　　c) 人际关系的错综脉络，d) 寂寞疏离的冷酷异境，
　　e) 自我异化的文明病征，f) 失落经验的心灵疗伤，
　　g) 新新男女的爱情物语，h)青春世代的酷炫文化，
　　i) 分崩离析的家庭伦理， j) 黑色功利的职场风波。

通过都市电影，我们可瞥见现代都市人的种种典型面貌：疏离，异化，玩世不恭，价值沦丧等。

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魔鬼的可親，野獸的孤寂

『上帝給了人們頭腦，魔鬼卻給了人們睾丸。』

這絕對是一種墮落的渴望

因爲上帝一直沉默

而魔鬼如此熟絡可親

在九重葛每一個瘋狂的絕望瞬間

魔鬼一再給與慰藉和遺忘

『豢養地獄以前，且讓我們再狂愛一囘吧。』#

情欲，緩緩裸裎

寂寞寵獸活蹦跳出牢籠

假寐的火山刹那爆發

赤紅的岩漿迅速覆蓋無助的靈魂

勃起的瞳孔依循生而有惑的秘道

進出，攻陷心靈城池的最後一座高塔

閃電狂飆着快感

伴隨每一波迷浪的節奏

律動起伏

意欲抵達天堂見證其存在

超越卑微和虛無

卻在每一囘高潮結束之後

唯獨印證了

野獸的永恒孤寂

頭上一輪殘月清輝

前方盡是成千上萬狼藉的屍骨與墓碑

# 源自北愛爾蘭詩人小説家康納利的《叛徒們的碑碣》

初稿于1998.08.25，寫詩第三階段

第二年下半期，开始写情色诗

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片名: El crimen del padre Amaro 阿马罗神父的罪恶, 神父禁恋
片长: 118 分钟
制片国家: 墨西哥, 西班牙, 阿根廷, 法国

　　年輕而心懷理想的神父阿馬羅被大主教派往墨西哥一個偏僻貧困的小村子，輔佐已在當地任職多年的本尼托神父。小鎮平靜的外表下一藏匿著許多秘密。本尼托神父在這裡頗有勢力，他一直保持著與旅店老板、寡婦桑加娜裡的情人關係，還以開醫院之名替當地的毒品商人洗黑錢，而他總能為自己的劣行找到冠冕堂皇的理由。另一位被開除教籍的自由神父納塔裡奧則是名激進分子，山區農民在毒品商的壓迫下甚至不能栽種可以填飽肚子的糧食，他為與之對抗，支持遊擊運動。最初阿馬羅隻是冷眼旁觀這種種的腐敗與醜惡，但不久之後他也身不由己地卷入了罪惡的漩渦中……

原创影评：

探讨人性原罪和宽恕：圣人也会犯罪，宽恕谈何容易。我们都有罪，因为我们自私，妄语，奸淫，贪婪，妒忌，愤怒，偏袒，傲慢，虚荣，幼稚无知。。。
　　
　　要指责他人Being an Accusing People真的很容易，我没有错全是你的错你该下地狱云云，但扪心自问吧：你（我）自己是否完全没有错？难道别人错完你就一点错也没有？
　　
　　观众不该只是单单看到阿马罗小神父的罪，而也应该看到更深的一层，即在事件的泥土之下，罪的野草是如何扎根的。小神父的身边，有老神父的奸淫例子在前，而老神父的秘密也一直没被揭穿没被对付；再加上少女一再诱惑，少女前男友一再敌意相迫；同时，他必须为主教清理种种麻烦而感到心力交瘁，此时的他需要爱的温暖，也因此走上了奸淫的道路。（开始时他和少女都认为他们之间是真爱，但后来却慢慢地沉溺于肉欲而无法自拔，并且为了守住秘密而牵连害了他人和自己）
　　
　　其实，影片里所有人都犯罪了：少女不该诱惑小神父在先（奸淫之罪）（圣经里夏娃诱惑亚当，两人因此被逐出天堂从此堕落凡间），小神父不该为了掩盖秘密而牺牲他人（自私之罪），老神父不该暗地收下毒贩的黑钱来改建大医院（贪婪之罪），教堂跑腿不该随便背后说人是非滋生事端（妄语之罪），信徒老婆婆不该纠众攻击异教徒作为报复（愤怒之罪），市长妻子不该为了维护教会名誉而嫁祸无辜的人（偏袒之罪），少女记者男友不该因女友移情别恋而爆粗（妒忌之罪）等等。。
　　
　　唉，世人要犯罪实在太容易了。
　　
　　以前年轻时每次听到基督教徒说“每个人都有罪”“你知道你的罪吗”都会觉得纳闷不解，他们为何那么说，我有什么罪啊，我又没杀人放火。如今年级大了，对世道人心总算有些了解，才明白个中道理。是啊，我们都有罪。谁不会犯罪？这罪，并不是指法律上的罪，而是指自私，妄语，奸淫，贪婪，妒忌，愤怒，偏袒，傲慢，虚荣，幼稚无知。。。
　　
　　这就是为什么在基督教里，告解曾是重要的一环。告解的目的在于让世人认识到自己所犯下的罪，承认之，改善之，从而减少这世间的迫害事件。不过，要世人知罪，不再犯罪，宽恕他人的罪，难啊。而罪更是蔓生罪，罪罪相扣，如野草滋生，一个人置身共谋共罪的大环境，要不犯罪，谈何容易啊。

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回顾2010年12月，企鹅最爱影片

观影量：70部

1.   波米叔叔的前世今生 (2010) 泰国，Apichatpong Weerasethakul

故事开始于罹患急性肾功能不全的波米叔叔，以轻松的心态面临死亡的他，接待返回故乡的小姨及其外甥。然而，怪异的事发生了，某个夜晚亡妻的鬼魂现身。同时，失踪的儿子则化为“鬼猿”，前来探望。他们平心静气地一同用晚餐。时间在一片和平中慢慢流逝。但是，波米叔叔仍希望找到罹病的原因，故深入森林，探勘那股灵界的神秘领域。一种莫名力量来到他们身边，并牵引之至一个洞窟。透过直觉，波米确信这里是他第一世的出生地。就在几千年前，一个因半面残缺而终日感伤的公主，在这里献身给湖中一尾鱼。影片迷人而绚丽，带有浓重的神秘主义色彩，用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。一举摘得第63届戛纳电影节金棕榈大奖，堪称泰国影史重要里程碑。导演阿比查邦韦拉斯塔古以诗意的美学，一层层深刻辩证生死的奥秘。

2.   社交网络 (2010) 美国，David Finch

2003年秋，哈佛大学。恃才放旷的天才学生马克·扎克伯格（Jesse Eisenberg 饰）被女友甩掉，愤怒之际，马克利用黑客手段入侵了学校的系统，盗取了校内所有漂亮女生的资料，并制作名为Facemash的网站供同学们对辣妹评分。他的举动引起了轰动，一度致令哈佛服 务器几近崩溃，马克因此遭到校方的惩罚。正所谓因祸得福，马克的举动引起了温克莱沃斯兄弟的注意，他们邀请马克加入团队，共同建立一个社交网站。与此同时，马克也建立了日后名声大噪的Facebook。经过一番努力，Facebook的名气越来越大，马克的财富与日俱增。然而，各种麻烦与是非接踵而来，昔日的好友也反目成仇…… 《斗阵俱乐部Fight Club》的大卫芬奇回归了！又一部揭示资本主义功利社会症候群（Capitalist Society Syndrome）的经典！ 

3.   资本主义：爱的故事 (2009) 美国，Michael Moore

按照资本主义的理想化定义，在该社会体制下生活的人民可以自由自在的选择工作，并获得相应的报酬。但现实究竟如何？“自由市场”还是“谋利动机”(Profit Motive)究竟如何操纵着这个社会？2008年金融风暴席卷全球之际，美国的土地上无数人因为丧失赎回权而被银行赶出家园；有的商人则与司法系统勾结，兴建私营感化院，通过监禁只是犯了小错的少年并任意延长监禁期限大殓其财；还有的企业偷偷为员工投保，并待其死后赚其巨额赔偿金；而当成千上万的工人失业之际，华尔街的银行则向政府请求高达7000亿美元的救济金，这笔钱的最终走向却无人得知。《华氏911》的纪录片导演迈克·摩尔再次拿起摄像机，试图揭穿政客和商人剥削民众、暴敛钱财的真实嘴脸……本片荣获2009年威尼斯电影节小金狮奖。

4.   完全精神手册 (2008) 日本，想田和弘

想田和弘继《完全选举手册》后的新作，导演再度触及社会的敏感话题，探讨日本的“精神病人”。日本的自杀率全球最高，到底是什么迫得人走投无路？电影得到釜山电影节的最佳纪录片，以精神病院为舞台，从患者、医生、职员和义工等不同角度，观察这个社会话题。片中藉由老医生山本先生与精神病患的对话，一方面流露老医生对病人的人道关怀之情，一方面娓娓听来病人的患病告白和重回社会的渴望，从中呈现出双方为求取生存空间的艰困之景。影片充满浓厚的人情味，也夹带点滴的美丽与哀伤。

在看过《完全精神手册》之后，有几个词必须要加上双引号重新定义：“精神病”、“健康人”、“正常”、“不正常”。病人中有因他人一句“你的腿很肥”而患上进食紊乱症的女子，有想提前为自己预备坟墓并拥有一个农庄的男人，一个曾经把自己的宝宝闷成植物人而持续自责、在家中常常听到声音而跑到街上去睡觉的母亲，一个因朋友自杀、陷入绝望而无力开车来诊所的女儿，有被亲人所离弃的忧郁症患者，有大学时读书过度导致精神崩溃的高材生，更有一个说话充满禅意和幽默感、写得一手精妙小诗的Sugano先生。他们，并不如我们预期中的哭天抢地、歇斯底里、令人望而生畏，他们很懂礼貌、说话谦和、说起自己的经历就如讲述别人的故事一般平静。就像导演想田和弘的感觉一样，大部分时间，实在无法区分精神病人和正常人，他拍的只是一群不得不直面自己的正常人。

5.     怪房客 (1976) 波兰，Roman Polanski

内向的波兰裔青年塔尔科夫斯基（罗曼·波兰斯基 Roman Polanski 饰）独自来到巴黎，希望在此租住一间公寓。这间房之前的女房客西蒙·肖（Romain Bouteille 饰）不知出于何种原因跳楼自杀。在西蒙于医院中气绝身亡后，塔尔科夫斯基顺利地成为了新的房客。乔迁之喜并未给他带来太多欢乐，周遭的压抑气氛无时无刻不在侵扰他的神经。这桩古老的公寓中住着许多难以侍候的人，他们对塔尔科夫斯基持以偏见、抱怨制造过多的噪音、联名排挤其他房客、喜好背后议论操纵是非……这个善良可怜的青年虽然小心应对，却渐渐被他们逼向绝境。塔尔科夫斯基开始意识到西蒙·肖自杀的原因，他同时发现，自己也正被这群怪房客引向毁灭的终点…… 

6.     蝗虫之日 (1975) 英国，John Schlesinger

每座城市都有无数追逐梦想的灵魂，在现实如蝗虫般凶残的掠食下，抓紧不愿迷失却又濒临疯狂的自我。史上批判好莱坞、揭穿成名美梦最为严厉的电影！好莱坞，娱乐界的首要舞台，梦想的第一垃圾场。渴望成为艺术家的陶德，来到好莱坞寻求机会，从事布景绘制。木讷寡言的旅馆会计何默，年复一年受无趣的工作奴役，存了一笔积蓄后来到好莱坞度假。陶德和何默双双爱上一心想成为巨星的菲耶，然而贪慕虚荣的她并不放在心上。哈利去世了，为了能安葬父亲，菲耶当了应召女郎，托德对此非常气愤。似乎是有意气他，菲耶转而又同懦弱的霍梅尔同居，在将霍梅尔抓在手心后，菲耶又继续同其他人鬼混。霍梅尔发现了菲耶的勾当，菲耶索性不辞而别，不知所踪。大剧院门口聚集着一大群人，他们都在等待明星的到来。霍梅尔为了找寻菲耶，也来到了人潮汹涌的现场。这时，一名童星朝霍梅尔嘲笑，多日积聚的怨恨使霍梅尔失去了理智，愤怒将童星杀死，由此引发了一场巨大的群众骚乱。

备注：影片资料来自电影网站

2010/12阅读书单：

1.     《心里住着狮子的女孩》（美国）麥可．葛林博

2.     《偷书贼》（澳大利亚）朱萨克

3.     《蝗虫日》（美国）韦斯特（“迷惘的一代”作家）

4.     《活着》（中国）余华

在瘋狂和理智之間，有一道清澈的線，那是存在于每個靈魂中的黑暗疆界......

《心里住着狮子的女孩》或《陽光快灑落吧》這則故事發生在一個非比尋常的夏天，那年，麥可．葛林博十五歲的女兒莎莉，發瘋了。她站在紐約格林威治村的街頭，眼前突然出現幻象，接著場景轉換，來到曼哈頓一家精神病院，病房內與世隔絕，病房外正值紐約的溽暑。「我好像要到好遠好遠的地方去，再也回不來了，」莎莉突然清醒過來，迸出這段話，但說著說著意識迅速飄離，究竟飄到了什麼地方，她父親作夢也夢不到。書中全程記錄莎莉罹患精神病的點點滴滴，描寫躁鬱症如何影響莎莉和她的至親，包括祖母、生母、繼母，還有最最重要的—作者本人。

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《梅花》，台湾于1976年拍的抗战片，有点类似政宣片，虽有煽情之弊，但比较起大陆的《小花》，台湾老电影的那份浓淳的乡土怀旧情怀，及儒家礼义敦厚精神，毋宁更具隽永之风，及饱含大山大水山高水长的胸襟。我就是喜欢台湾老电影这点。最令我印象深刻的是，四名长辈身穿长袍在桥上凛然就义却不改道貌岸然那一幕，还有每当梅花之歌响起之际。梅花之歌虽然是用来煽动观众情绪的，但如果你细心聆听梅花之歌的曲调，那低沉悠远的嗓音之中有一股厚实感啊。这层乡土厚实感，是老电影之所以最令我眷恋的元素（尤其是在这个缺少精神而轻浮的年代）。侯孝贤的早期电影如《恋恋风尘》《童年往事》，正是台湾乡土老电影集大成者。

大陆电影就是缺乏这种情怀和精神。就连韩国老导演林权泽的《悲歌一曲》《醉画仙》《千年鹤》都能拍出中国传统山水画一般的儒道之风，怎么大陆电影界硬是没一人能拍出呢？这算是一种遗憾了。

我喜欢看怀旧电影。旧时代的人仿佛是永不褪色的旧照片，总是怀有令人憧憬的真挚淳朴的人格、隽永温存的情感——在怀旧电影缓慢而安静的叙事节奏里，悲欢人生虽然经常饱受岁月变故的侵蚀，但并不存在快餐式的情感；即使命运如岁月里的砂石磨砺着世间人事，可是那份淳朴和隽永的情感，却一直都将停格在我们的记忆中。

后记：

对于大陆和台湾老电影的差异，其实最根本的因素，恐怕和政治立场（共产党和国民党）脱不了关系。我近来看了一些文革电影和大陆老电影，突然有所明白。不是说共产党不好，但有功也有过，不该一味歌功颂德，同时从正面影响和负面影响看历史才较中肯。而中华传统文化有好也有不好的，但恐怕都一律被文革扫除了。大陆电影无法体现中华传统文化，总是叫人惋惜。我不知道大陆人怎么看，但海外华人同时接收来自中港台的影响，我常常都会从港台电影感受到中华传统文化的精神，并且很喜欢。。

备注：

《梅花》曾荣获金马奖最佳影片、最佳编剧、最佳摄影、最佳录音、最佳音乐五项大奖，并获得哥伦比亚16届国际影展加达利那奖。导演刘家昌所创作的同名主题歌曲《梅花》，传颂一时，至今台湾仍有不少人能朗朗上口。有议者认为梅花迟至二战结束后的1964年始成为中华民国的国花，因而批评曲中「它是我的国花」一词有时空倒置之疑。但亦有一说认为1928年南京国民政府即曾将梅花定为国花，当时的台湾当然有机会得知，因此并无不妥。

附录：电影《梅花》主题曲

　　
　　
　　梅花 梅花 满天下
　　
　　愈冷她愈开花
　　
　　梅花坚忍象征我们
　　
　　巍巍的大中华
　　
　　
　　
　　看啊 遍地开了梅花
　　
　　有土地就有她
　　
　　冰雪风雨她都不怕
　　
　　她是我的国花
　　

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观影量：60部

1. 阿马罗神父的罪 (2002) 墨西哥，Carlos Carrera

年轻而心怀理想的神父阿马罗被大主教派往墨西哥一个偏僻贫困的小村子，辅佐已在当地任职多年的本尼托神父。小镇平静的外表下一藏匿着许多秘密。本尼托神父在这里颇有势力，他一直保持着与旅店老板、寡妇桑加娜里的情人关系，还以开医院之名替当地的毒品商人洗黑钱，而他总能为自己的劣行找到冠冕堂皇的理由。另一位被开除教籍的自由神父纳塔里奥则是名激进分子，山区农民在毒品商的压迫下甚至不能栽种可以填饱肚子的粮食，他为与之对抗，支持游击运动。最初阿马罗只是冷眼旁观这种种的腐败与丑恶，但不久之后他也身不由己地卷入了罪恶的漩涡中。

2. 可怕的快乐 (2008) 丹麦，Henrik Ruben Genz

故事开始于一个荒诞的传说，一头畸形的奶牛出现以后，整个镇上的女人们都一个个的流产，男人们把奶牛沉到了沼泽里，人们便又恢复了安宁的生活。罗伯被调到小镇担任警长，但他依法行事、坚守原则的作风，却一再被挑战：杂货店的例行扒窃、邻居美女的家暴疑云，意外、谋杀、激情、阴谋接踵而来……看似铁面无私的警长渐入堕落陷阱，揭露过去不堪的秘密。吊诡的是，小镇居民似乎也不是清白的，表面上他们只是冷眼旁观，但他们似乎和小镇过去的案件有关联……

3. 我是逃亡者 (1932) 美国，Mervyn LeRoy

剧情描述在第一次世界大战后的乔治亚洲，退伍老兵詹姆斯．艾伦拒绝到一家老工厂作苦工，而是自愿流落街头。由于无辜被诬陷为汉堡店抢匪，他被作为抢劫帮凶而被判十年劳役。经过精心策划和准备，他成功逃出监狱，然后来到芝加哥，在那里，他在建筑行业中获得了成功，并且捕获了一位名叫玛丽的女孩的芳心，那个女孩说如果艾伦不与她结婚，她就会暴露他的罪行。在经过苦苦的挣扎之后，他终于摆脱了玛丽的纠缠。然后，他遇到了美丽的海伦并且爱上了她。但是，事情并不是想像的那么美好，反而变得更遭。他仍一直生活在再次被逮捕的阴影之中。当司法执行不公时，反而成为政府逼害无辜百姓的工具。《逃亡》正是控诉这种现实的一部优秀电影，同时，它也是一部经典的犯罪片和黑色电影。

4. 诗情 (2010) 韩国，李沧东

傍依汉江的某小城里，年逾花甲的美子和小孙子生活在一起，每天送孩子上学。这个一直以来对梳妆打扮特别热衷的女人偶然参加了社区文化苑的一次诗歌讲座，遂对这门高雅艺术发生了浓厚的兴趣，并有生以来第一次拿起笔，用诗句来描绘自己的心声。为了寻找灵感和作诗的题材，美子开始留心日常生活，试图从其中发现美好的事物。虽然已经暮年，因为“诗”的介入，美子好像又回到了年轻活泼的少女时代，对周围的一切都充满了好奇和热情。然而，生活并不像她的想象那样完美……

5. 归途列车 (2009) 中国，范立欣

每临春节，全国铁路便陷入大混乱，数以千万在异乡的农民工便如候鸟一般，踏上返家的旅程。这是他们奔波劳碌生活中，每年唯一一次的身心休息；也是他们固守着的情感底线——赶上末班列车，回家过年。旅加华人导演范立欣，用镜头纪录来自四川的一对农民工夫妇外出打工的经历，展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的辛酸。张昌华夫妇俩跟随打工潮，离乡背井去往广州打工。他们唯一的安慰，就是能够用辛苦赚来的微薄收入供他们留在家乡的一双子女求学，期望子女将来不会像他们一样。然而，由于他们常年在外打工，无暇顾家，日渐成年的女儿张琴以激烈的叛逆行为宣告对父母的抗议，无情地宣判了父母梦想的破灭。张琴选择退学离家，成为新一代的外出打工妹，从广州的服装厂到深圳的夜店，女儿的一次次选择刺痛了父母的心。

6. 有一天 (2010) 台湾，侯季然

来自笆旗津的女孩总是梦见同一个梦。梦里，她置身于一艘停驶的客轮上，全部人都消失了，只有一个诡异的印度人，还有一个看不清脸孔的男孩大声呼喊胀着，但她总是听不清楚。这天深夜，她在一艘客轮上遇见了那个男孩，他身穿军服，并声称自己是她未来的恋人，而现在，他们正在经历一场即将改变彼此命运的梦！女孩怀疑男孩口中荒诞的故事，但是一连串不可思议的事件，让她开始相信这男孩可能是她从小不断梦见的那个人……。在岛屿和另一个岛屿之间，在寂寞与另一个寂寞之间，除了思念与不断的思念之外，或许只有梦，才是最亲密的距离。

备注：影片资料来自电影网站

2010/11阅读书单：

1. 《人间天堂》（美国）菲茨杰罗

2. 《1Q84》（日本）村上春树

3. 《找死专卖店》（法国）让特磊

4. 《维罗妮卡决定去死》（巴西）柯艾略

更多的人死于厌倦
2008-11-25 16:31:23 　　来自: 路小北

　　有这么个故事：有人问放羊娃，你为什么放羊？放羊娃说，放羊是为了活下去。活下去干什么？娶媳妇。娶媳妇干什么？生孩子。生孩子干什么？放羊。
　　这个故事一点也不好笑，相反，悲哀。
　　亲爱的，我们的生活难道不像个笑话吗？
　　你说，你每天起早贪黑工作，做的是你热爱的事吗？
　　你说，你把自己最美好的青春都浪费在自己不想做的事上，是为了什么？
　　你说，你用你的自由所换得的钱买了你想买的东西了吗？
　　你说，你年复一年看相同的风景，日复一日重复相同的生活，你用自己今天的快乐去交换不确定的明天，这生活是你想要的吗？
　　你说，你说你活着是为了什么？
　　你说，你真的快乐吗？
　　你说，你知道你要什么吗？
　　
　　姑娘，也许你正在为得不到什么而烦恼。你抱怨自己不够漂亮，或者不够聪明。也许不够有钱，或者没有人爱你。
　　你看中了一个包可是你没有钱买，你日思夜想希望自己能够得到足够买这个包的钱，买这个包成了你最大的心愿，你觉得这是你最大的幸福了。
　　你爱上了一个男人可是他不爱你，你相思成灾辗转反侧茶饭不思，你感到他是你的电你的光你的太阳你的神，没有他你的世界陷入一片漆黑，如果他能爱你那边是你最大的快乐一生的追求。
　　可是如果有一天，你有了这个包，它带给你的喜悦比它放在橱窗里时多吗？如果有一天那个男人爱你了，你真的觉得你有那么需要他吗？
　　
　　王尔德说，人的悲剧有两种，一种是求之不得，一种是求而得之。后一种更可悲。
　　有这么个姑娘，年轻，漂亮，健康，不缺钱，不缺男人。
　　她的人生是否就圆满了？
　　那么圆满了以后呢？她该如何生活？
　　她说，她决定去死。
　　
　　幸福有什么好说的呢？除了追求它或者失去它的过程。
　　
　　她说她决定去死，是因为，现在很好，即管很好，她仍然不觉得快乐。而将来呢？将来也许仍然很好，但肯定比现在糟糕，因为现在她已经有了她想要的一切，将来，她只会越变越老，将来只会失去现在拥有的一切。如果拥有也不快乐，失去更不快乐。
　　她说她决定去死，是因为，她不知道她还要什么。有什么是必需得到的呢？得到了又能怎么样呢？有什么是不可失去的呢？失去了又会怎么样呢？既然如此，那么，还有什么值得追求还有什么值得珍惜的？痛苦似乎也没了，但是快乐也变得飘渺起来。
　　她决定去死，是因为，生活的布景轰然倒塌，在她面前呈现出千篇一律永劫轮回的废墟。她看到自己在这个简单的圆里面单调的绕了一圈又一圈。她已经知道这一切周而复始，像西绪福斯的巨石，没有推上去便已经知道会滚落下来，推上去还有意义吗？像最可怕的恐怖片，像最惨痛的悲剧，她对生活已经绝望，她觉得生活已死。
　　她决定去死，是因为，厌倦，哦，厌倦，打着哈欠吞噬一切的厌倦。醒也累，睡也累，说也累，沉默也累，生活本身已经够她累的了，她已经厌倦了。
　　她决定去死，是因为她，活得不耐烦了。
　　
　　姑娘，如果小说到此为止，这是怎样一个绝望的故事？可是不，我们的姑娘，那个决定去死的姑娘最后活了下来。
　　她用力活了下来，并且用力走向生活。
　　你得知道，是什么改变了她。
　　你得知道，是什么改变了她的生活。
　　
　　这是给我们希望的一本书。
　　如果你也活得不耐烦了，如果你又不想死的话，或许你可以从这本书里，去找让生活起死回生的理由。
　　别让更多的人死于厌倦。
　　

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