企鵝國度

觀片量：49部

思考命題：
環境對靈魂的制約束縛，壓抑每積累；
旅行為遠離日常的巢臼，漂泊無盡頭.

1. 《 史楚錫流浪記 》1977 德國，Werner Herzoq 荷索

布鲁诺从监狱获释，戒了酒，在街头卖艺为生。他认识了一个时运不济的妓女爱娃，但两人均遭到流氓的骚扰和毒打。布鲁诺的邻居是一个怪老头，他要移居美国，两人便跟他一共前往。在他们居住的威斯康星州，一片荒凉景象。布鲁诺当修理工，爱娃当服务员，两人买了一辆房车，但入不敷出，眼看房车要被银行收走。本片描写的世界，无论是德国还是美国，都非常凄凉，全片渗透着一种对环境的悲观，教人看得颇为郁闷。电影里那只一听到音乐就跳舞的鸡，象征着环境可怕的循环，人的无能致使环境制约力量变得强大。

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2. 《 搭便車 》1994 捷克，Jan Sverak

为了逃避日常生活的无聊巢臼，两个男子买了一辆车，开始在全国到处旅行，直到他们在路上遇见了一个单身的女孩。于是他们开始一起上路，分享着欢乐。还有一个神秘的家伙，有一辆更好的汽车，一直在寻找那位女子。他是她的初恋情人。在女孩内心将会有怎样的变化呢？没有人知道，除非是看到影片的结尾。

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3. 《 無形海浪 》2006 泰國，彭力•云旦拿域安

日本人乔志(浅野忠信饰)是澳门一家餐厅的副厨房长。坐船去餐厅上下班曾是他生活的全部，但突然有一天，他的生活却180度的大转弯。那就是他开始和迷人的老板太太偷情。但不久之后他们的关系被老板发现了，老板为了考验乔志是否忠心，命令他毒死自己的妻子也就是乔志的情人，于是乔志开始为残忍地杀人做起准备……作为补偿，老板答应让乔志去普吉岛休假，但在奔向乐园的船上，他的房间却破旧不堪。离开房间，他来到甲板，他遇到了一位美丽的神秘女子诺伊(姜蕙贞饰)。在与她相遇之后，乔志对她越陷越深，但在浪漫爱情的掩盖下他却意外地发现了一个事实，发现自己卷入了一个精心策划的阴谋中，局面变得不可收拾……

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4. 《 心如潮湧 》2004 比利時，Gilles Porte

一个是巡回演出独幕剧的女演员，一个是害羞潦倒的流浪汉，一次不经意的舞台互动让他们俩结下了情缘，男人抛下了一切，跟着她一站又一站的演绎爱情，直到现实如浪潮来袭。全片于法国北部拍摄，秋日萧瑟的乡村、海边，以截然不同的温柔细腻，捕捉了恬淡宁静之下的情感波涛。女主角友兰达·梦露这回身兼导演，以剧中剧呼应外遇情感的内心挣扎，真挚动人。

http://www.mtime.com/movie/18944/

5. 《 基督的最後誘惑 》1988美國，Martin Scorsse

影片根据尼科斯·卡赞察斯基的小说《最后的诱惑》改编。木匠出身的耶稣经常为偏头痛所折磨，他在朦胧中感到了上帝的召唤，意识到自己将作为救世主，牺牲自己去拯救世界。他开始了在沙漠中自我放逐的40天的寻道之旅。影片中表现，当耶稣的精神战胜肉体，他就无所不能，甚至挖出自己的心脏给门徒看，叫苹果树立刻生长结果。

但是他无法驱逐自己的内心的魔鬼，也无法平息对于自我的犹疑，他表现出一个普通人所具有的惶惑和忧虑，倒是犹大不断的安慰和鼓励他。耶稣在人性和神性之间摇摆。清醒后的耶稣指使犹大去向当局告发自己，以帮助自己实现为世人赎罪的使命。几天之后，头戴荆冠的耶稣被罗马士兵钉到十字架上。耶稣在十字架上忍受着巨大痛苦，恍惚有一位天使告诉他上帝已经解除了他的责任，从此可以过上正常的生活。耶稣在天使的陪同下走下了十字架，像普通人一样娶妻生子…

几十年后，奄奄一息的耶稣在病榻前见到了自己从前的几个门徒。犹大突然指责耶稣背信弃义，未能完成赎罪的使命。这时，耶稣才发现一直在自己身边的天使竟然是撒旦的化身。

http://www.mtime.com/movie/10915/

特別關注：《 紅顔孽債 》1970西班牙，Luis Bunuel 布紐爾

年轻的女人特莉丝塔娜母亲死的时候，她的委托监护人是受人“尊敬”的堂·路普。堂·路普表面是众所周知的麻烦绅士，但堂·路普着不可告人的致命弱点喜欢侵犯女人，他开始对清白无辜的特莉丝塔娜进行诱惑和骚扰，虚伪的堂·路普想将她占为己有，布努艾尔又一次将镜头对准资产阶级的虚伪冷漠，以及这种虚伪冷漠对美对生命的压抑和摧残……

http://www.mtime.com/movie/15760/

註明：影片資料來自時光網站

[ 點閱次數：9431 ]

觀片量：52部

思考命題：
歲月和精神，靈和慾的消長；付出與剝削，熱情與冷漠的對比

1. 《 千年鶴 》2007韓國，林權澤

本片是“韓國電影教父”林權澤的第100部作品，動人心弦的淒美愛情在民間音樂的伴襯下把民族文化和人文世態完美合一。松華（吳貞孩飾）和東戶（趙在鉉飾）從小由歌唱藝人收養，他們在一起長大，互稱姐弟，感情深厚，他們也被藝人訓練，以擊鼓和唱樂組合的方式一起表演板索里（韓國民間音樂形式一種），可東戶不能忍受養父而離家出走。數年後東戶聽說養父辭世，松華失明並且不知去向的消息感到悲痛異常，於是開始在全國尋找松華，可是老天卻只為兩個命運坎坷的人安排了一次心痛的會面之後便是長時間的離別。最後當東戶重返山村酒店，卻得知松華已經精神崩潰……

《千年鶴》表現了歲月的洗禮最終導致東戶尋找松華，也可以說是一部公路電影，《西便制》中洋溢的無法釋懷的思念情緒也被帶到了《千年鶴》中，全羅南道的風光、南島熱帶景觀以及濟州景觀等《千年鶴》裡的每一處風景都代表樂人物內心的情絲，而這正是林權澤導演的過人之處。

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2. 《 靈慾按摩院 》2005菲律賓，Brillante Mendoza 曼多薩

《情慾按摩院》是入選戛納影展導演雙週的菲律賓新銳導演Mendoza的首部長片，導演手法和詮釋方式譬喻精準，情感真摯，使得這部電影在全球各個影展大放異彩。20歲的依利亞是同志按摩院的按摩師。這天是12月14日的夜晚，菲律賓的燈籠節。依利亞今天第一個客人，是一位情慾羅曼史小說家。在按摩院外，他在日本酒吧工作的女友，正在捍衛她對依利亞的性愛掌控權。回到家後，卻發現一向與自己不親的爸爸竟然在一夕間過世了。他開始展開一段關於衰老、腐敗、愛、生活和生存的真實旅行，是人生的責任，也是必經。

《情慾按摩院》表面上似乎只是單純的呈現了年輕俊秀的按摩師，也就是大兒子依利亞，晚上在色情按摩院工作的情形。這家按摩院如同菲律賓大多數按摩院一樣，按摩只是前戲，目的是要滿足同志的性需求，在每一個小隔間裡，性交往往都是按摩服務的最後一道程序，這是顧客和按摩師之間不可避免的默契，同時也是按摩師在這裡需要完成的責任與表演。然而更嚴肅的主題卻隱含在聲色和俏罵的背後，一段關於肉體之旅的存在思索逐漸开展。

http://www.mtime.com/movie/57051/

3. 《 苦澀的眼淚 》1972德國，R.W. Fassibinder 法斯賓德

裴特拉·馮·康特是一個35歲女畫家，服裝設計師，她已經有了一個上中學的女兒，因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。好友西多尼從澳大利亞回來，裴特拉向她訴說對男人的看法，西多尼的婚姻幸福，她不認同裴特拉的看法。

西多尼向裴特拉介紹她在奧大利亞認識的美國女子卡琳，精神苦悶的裴特拉對漂亮的卡琳一見鍾情，兩人不久開始同居。裴特拉給卡琳提供富裕的生活，並把卡琳當時裝模特竭力向外界推出，但卡琳其實只是在利用和剝削她的情感，把她當作暫時玩物，得知丈夫也到德國後，就立即無情地甩下裴特拉而離去了。裴特拉在卡琳離去後，終日精神恍惚焦急的等待卡琳回來，在她生日那天，她終於控制不住自己，大喊大叫。事後，裴特拉平靜下來，她意識到世間不存在愛，更多只是關係和利益的攀附，這時卡琳打電話來，她冷漠地拿起話筒。

http://www.mtime.com/movie/27891/

4. 《 像夏天一樣寒冷 》2002法國，Jacques Maillot 邁尤特

單身母親雷切爾拋棄掉襁褓中的孩子後，她與男人們展開一段段風流逸事，隻身前往法國南部蒙彼利埃，與一個年輕的女賊陷入了一段奇異的戀愛關係。與此同時，拼死而無法懷上孩子的女警克萊爾漸漸地沉溺於找尋雷切爾之中。

導演雅克·邁尤特的這部敘述精巧的心理驚悚片聚焦在一個單身母親雷切爾身上，她似乎異乎尋常地缺乏母性本能。導演給這個扣人心弦的故事帶出一種緊張、懸疑的氣氛，對這個因尋愛而遭遇絕望的角色賦予一種節制的同情憐憫之心。

http://www.mtime.com/movie/47015/

5. 《 牛的見證 》1992西班牙，Julio Medem 密譚

曼紐爾是一個優秀的伐木者，1875年西班牙內戰期間，他被迫捲入了戰爭。懼怕戰爭的曼紐爾目睹了一個個朋友在他面前倒下，不想因此而死的他把一個鄰居曼迪魯茲的鮮血抹在了自己身上，逃過一劫，但也付出了斷了一條腿的代價。當曼紐爾赤身裸體的從裝載死人的牛車上，爬下來時，一頭奶牛出現在他面前，默默地註視著他。30年後，曼紐爾安詳地坐在屋外畫著他的奶牛，孫女們圍在他身旁，嬉笑玩耍。曼紐爾的兒子伊格納西奧也是一名伐木高手，他在中間人的說服下答應跟曼迪魯茲的兒子朱安比賽伐木，結果，自信的伊格納西奧輕鬆的贏得了比賽。不久，伊格納西奧又在另一場比賽中，贏得了一匹馬和一頭牛。伊格納西奧後又跟鄰居的妹妹偷偷發生關係；1915年，他的私生子長大，被私奔的父母帶到美國；1936年，該私生子秘魯回到西班牙拍攝硝煙瀰漫的內戰。

影片的時代跨度很大，但節奏一點不拖拉，人物一直處於風口浪尖。而在這時代的變遷中，牛自始至終充當了歷史的見證，其像徵性頗具創新意義。牛，最簡單的理解當然是它像徵了西班牙大地上生活的一代又一代的農民。但這個像徵也並非是死板僵化、一成不變、為了象徵而像徵的。已經是老年殘疾的曼努埃爾不停地在畫著那頭母牛，他的畫很大程度上是西班牙超現實主義的風格，像牛在流血、在打仗等等，都暗含著對西班牙歷史現實的預示和反映。

http://www.mtime.com/movie/21555/

特別關注：《 脫困 》1989德國，Heiner Carow

本篇講述的主人公菲利普經歷了人生第一段同志愛情而產生的各種風波：女友的怨恨，男友的不解，還天真到去公廁去找愛情（結果找來的是一夜情），找到男友卻換來更大的刺激，最後還被男友的新男友（居然是自己的學生）告發給自己任職的學校……

影片細膩地表現出一名雙性戀者痛苦掙扎的心理，以及迷惘的靈魂，尋愛的絕望，情感飽含令人悲憫。

http://www.mtime.com/movie/13142/

註明：影片資料來自時光網站

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觀片量：36

思考命題：審視浮生幾何，亦漂盪亦沉澱的年歲，辨識衆生或堅持或墮落的生命姿勢

1. 《 浮生若絮 》2006印度/美國，Mira Nair

這是一個發生在美國的印度家庭內部兩代人之間的故事，他們受到兩種文化和兩種完全不同的生活方式的衝撞，演變成了一種愛的糾纏，最後如何沉澱的生命姿態。影片提出了一個迫切需要解決的問題：作為一個移民家庭，想要完全融入到美國社會中，究竟要完全摒棄自己文化和生命的根？還是在兩者之間找到一個支撐的平衡點？

在父母的安排下，阿索科和阿什瑪完婚之後就從悶熱的印度東北部移民到了寒冷的紐約，定居並開始了全新的生活。等同於陌路人的阿索科和阿什瑪被迫生活在同一個屋簷下，努力地適應陌生的環境。兩人不咸不淡、相敬如賓的婚姻生活因為兒子的降臨而得到了改觀，冰冷的房子終於有了家的溫暖。阿索科曾因翻看著名的俄國作家果戈理的小說幸而逃過火車翻車的劫難，所以他給兒子起名為“果戈理”--既是對過去的感恩，也是對更加美好未來的期盼。然而，長大成人的果戈理卻已經被現實的美國文化所吞噬……直到有一天，果戈理髮現，原來父母堅持的那個世界，與自己正在面對的新世界，是有著千絲萬縷的聯繫的--想要過新生活，就得知道自己的根落在何處。

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2. 《 婚禮過後 》2006丹麥，Susanne Bier

雅各在印度開了一家孤兒院，並將自己全部的身心都投入到救濟無家可歸的孤兒的事業中。當有一天，他的孤兒院無法支撐將面臨關門停業的困境時，卻意外收到一份4萬美元的資金饋贈。這份饋贈來自於一個叫喬真的丹麥生意人。這位生意人卻附帶一個條件，那就是雅各要離開印度，前去參加他女兒的婚禮。

無奈之下，雅各只有動身前往丹麥，並定下了返回印度的行程，因為他臨走前答應了要回來為孤兒院裡一個叫普拉姆德的孩子過生日。在婚禮上，雅各遇到了喬真的妻子海倫，雖然事隔多年，但很快他們便相互認出了對方……這樁婚禮成了雅各生活的轉捩點，從此他便被拋入了難以作出抉擇的生命窘境中。

http://www.mtime.com/movie/47847/

3. 《 英格史達特的工兵 》1971德國，R.W. Fassibinder 法斯賓德

《英格史達特的工兵》是法斯賓德第一部在戛納電影節上獲獎的影片，風格有很重的布萊希特戲劇色彩，被稱為自戈達爾之後最有新意的電影。本片反映了最下層卑賤小人物的生活和愛情追逐遊戲，反映出即自私且冷漠的人心面目，是何等又可恨又可憐！

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4. 《 醉畫仙 》2002韓國，林權澤

《醉畫仙》一舉奪得了第55屆戛納國際電影節的最佳導演獎，是繼王家衛、楊德昌之後第三位獲得戛納電影節最佳導演獎的亞洲導演。正是出於對朝鮮民族藝術與文化一往情深的執著追求，才使得這位高產導演的作品一直保持著很高的藝術水平。

19世紀中葉，朝鮮王朝在內外交困中風雨飄搖。畫家張承業少年時遭逢亂世淪爲乞丐，被書畫世家金師傅收留。金師傅意外發現少年張承業在繪畫方面的天資聰慧，愛才之心油然而生。經畫院名師的調教，承業畫技大進，名噪一方。欣慰不已的導師金師傅為承業起藝名為吾圓。在一次為府台大人賀壽獻畫的表演中，吾圓技驚當場，令自嘆不如的漢師傅顏面盡失。畫院同窗怒其目無尊長，恃才傲物，無不對其大加撻伐。然而，名聲鵲起後，耽於酒色囿於喧嘩的吾圓卻自感在畫技與畫意上裹足不前，頓時狂躁不已。絕望中他棄家別妓，跋涉山水，行走天地，於天寒地凍中找尋畫意的真諦，逐漸感悟自然和生命的奧秘。

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5. 《 悅樂 》1965日本，大島渚

主人公是個貧困青年，一天，侵吞機關公款的官吏來訪，決定在服刑之前把自己私吞的公款存放青年那裡。因為這個官吏親眼目睹了青年殺人的現場，所以青年不敢把這筆公款報告警察。然而，這個青年因為失戀，失去了生活的目標，於是想把公款揮霍一空，然後自殺。他開始過上了從前夢想的用錢征服女人的生活，他像對待奴隸一樣對待每個女人。但這種喜悅是徒勞的。影片拍攝的時代，是日本經濟正處於高峰時期的“黃金時代”。物質的昌盛腐化了人的靈魂，人將自己抛入綜合利益考量的情感肉體追逐遊戲之中，大島渚正是看到了這一現實，並敏銳地發覺其中蘊藏的絕望。

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特別關注：《 快樂工廠 》2007新加坡

《快樂工廠》聚焦在新加坡風化區，影片有好幾組人物，楊貴媚飾演妓女的那一段，被男人遺棄，獨立撫養女兒，女兒叛逆和媽媽一起接客，母親無可奈何，擊昏嫖客，帶女兒和暗戀女兒的小男生，去夜市吃東西，痛哭失聲；新加坡影壇新人羅子涵飾演的阿兵哥在朋友的唆使下，在紅燈區失去了處子之身；年輕卻沉默的妓女帶著木訥而憨厚的busker boy回到自己的寓所，點唱了一首喚醒靈肉的歌……這部在新加坡拍攝，但有荷蘭等跨國投資的影片，充滿類似楊凡《妖街皇后》的風情，對男體的迷戀，青春與衰老、同性戀與異性戀、稚嫩與老練等對比，用沒有特別想像空間的手法，讓觀眾進行一場窺奇的儀式...

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思考命題：俗世生活裏尋思一片廣闊的精神天地

1. 《 西藏七年 》法國/美國1997，Jean-Jacques Annaud導演

1939年，高傲的奥地利登山家Heinrich离开妻子，和朋友Peter参加喜马拉雅山的探险，不料被盟军关进了集中营，在西藏一待就是七年。在这七年里，Peter与当地女子结婚，而Heinrich则结交了当时尚年少的达赖喇嘛。达赖喇嘛对西方事物很好奇，因此Heinrich成为了达赖喇嘛的私人教师，教授英语及西方文化。通过与达赖的交往，Heinrich逐渐改变了傲慢的性格变得质朴谦虚，而与此同时，中国的形势也发生了天翻地覆的变化，西藏局势也日渐动荡起来……

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2. 《 四季商人 》德國1972，法斯賓德

汉斯一心想当一名技工，而母亲却强迫他继续读书，以后好留在国外，出人头地，姐姐安娜能理解和爱他，让他去外国服兵役。汉斯役满回来后，被分配到警察局去工作，一次在审问一个妓女时，妓女捉弄他，上司发现他与妓女有不正当关系因而被解雇。失去工作的汉斯只好挑起担子，卖起了水果。他爱上一个姑娘，可是姑娘父母看不上一个买水果的小商贩。出于无耐，汉斯与伊尔姆加特结了婚，凡事不如意，汉斯开始酗酒起来……

《四季商人》弥漫着一种彻骨的悲凉，法斯宾德阴冷的基调令人不寒而栗。透过冰凉的画面，我们可以窥见那对西方现实世界深感沮丧的绝望灵魂。

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3. 《 沉默 》瑞典1963，伯格曼（神之沉默三部曲之三）

伯格曼的《信仰三部曲》的最后一部（前两部是《穿过黑暗的玻璃》和《冬之光》），依然用强烈的象征性来探索肉体和精神的抗争，也是当年瑞典最卖座的电影之一。一说两姐妹代表了感情与理性的两位一体。全片气氛沉郁低调，令人有孤独无助感。本片对白不多，而由一连串剧中人所遇到的零碎事件组合而成。

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4. 《 流浪女 》法國1985，Agnes Varda

一位年轻的女游民冻死了：这是一则社会新闻。我们还能知道一些什么关于她的事呢？在路上与她遇见过的人又有什么反应呢？一个修车厂的工人、一个植树专家、一个哲学家兼牧羊人、另一个游民的见证…

导演把莫娜这个社会边缘人流浪女的心态描述得丝丝入扣：她话语不多，因为与现实格格不入；她痛恨社会，因为社会的游戏规则里没有她的份；她没有尊严，因为在生活里没人看得起她；她懒惰成性，因为她始终没有找到人生的方向；最后在残酷现实的压迫下，她的空想被碾碎，而她也被毁灭。

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5. 《 海上花 》香港1986，楊凡

夏天继续的炎热。在监房中，律师盘问美玲的口供，美玲却一口承认自己杀了中村。律师问她为甚么要杀他，她说：这个男人逼我跟他走，他逼得太厉害，我没有选择，也没有办法，所以我杀了他。问她认识他多久，她说十年，也只有一个星期，一个星期，却也有十年。十年前，美玲曾偶遇中村。那年美玲方从上海来到澳门投靠姨母，夜间在一茶楼献歌。那次，中村到香港参加球赛，顺道往澳门游玩，在堤畔与美玲巧遇，而那天晚上，中村恰巧又到美玲的酒楼听歌。一个是海上漂零的花朵，一个是天涯过客，同是对人生充满憧憬的年纪，彼此遂谈得十分投契。这十年美玲巳是名交际花白兰手上的一名奇花。中村取笑美玲：“为甚么十年前没有这一刻？”美玲说：“假如十年前有这一刻，你就不会记起今天的我。”……

http://www.mtime.com/movie/22414/

特別關注：《 玻璃精靈 》德國1976，荷索

这是一部末世纪寓言故事，晦涩但富有视觉表现力。故事描述在世界末日即将到来之时，一个红宝石玻璃厂的工头死了，同时也带走了生产红宝石玻璃的秘方。新厂主想尽一切办法试图找回配方，但均告失败。预言家预测工厂将被烧毁、工人互相冷漠而残杀。后来预言真的灵验了，厂主精神失常放火烧了工厂，人们也开始确信末日将临，他们从一个孤岛出发向传说中的世界深渊走去。

导演用宿命式的悲观情绪营造了一个末日故事，用工厂失去红宝石玻璃的秘方隐喻现代工业文明的失落，并以人们的疯狂行径来象征人类精神道德的沉沦。

http://www.mtime.com/movie/30791/

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思考命題：關注心靈，尋覓安身立命的精神支撐點

1. 《 印度之行 》美國1984，David Lean

两个传统的英国贵族女子，摩尔太太和桂斯特决定展开印度之旅，希望藉著旅程，了解这个神秘的地方，从而广阔眼光。但到达后才发现当地的种族歧视十分严重，一切并非心中所想。幸运地，她们遇上热心的亚薛思医生，更请缨带领她们参观神秘的马拉巴古洞，直到满身伤痕的桂斯特突然惶恐地从洞内逃跑出来，将这个愉快的旅程完全扭转。

把文学性的东西电影化，在铺陈中展现电影的力量，在这一点上，大卫·里恩的功力是其他导演比不上的。影片要表达的主题是相当复杂而神秘的，决不是简单的东西文化冲突那么简单。通过一趟文学叙事中常用的异国之旅，向我们展示了东方文化的神秘和人生的不可思议和心灵的隐约不安。影片中借人物对话表达出了许多宿命式的感叹。

http://www.mtime.com/movie/17236/

2. 《 美國大兵 》德國1970，R.W. Fassibinder 法斯宾德

一个曾参加越战的美国大兵来到德国充当雇佣杀手。其实他本来就是德国人，回德国就是回家。在慕尼黑的黑道上，有着形形色色的怪人，如客厅里摆放巨大游戏机的母亲，命数已到的中年男妓，贩卖毒品和色情刊物的女子，等等。

http://www.mtime.com/movie/27179/

3. 《 甜妹妹 》紐西蘭1989，Jane Campion

其实在简的处女作里，我们就能看出她的风格已经成型了。包括她喜欢探讨的女性性心理，印度佛教，冥想，女性的画外音等等。这部甜妹妹我感觉更接近于《圣烟》的风格，但比它走的更远，更小众。 我觉得甜妹妹其实是女主角的分身，也就是女主角内心渴望的一种体现。女主角渴望解放自己的欲望，但又不能斩断世俗的藩篱，所以拼命压制自己的欲望。

http://www.mtime.com/movie/11994/

4. 《 冬日之光 》瑞典1963，英格玛·伯格曼(神之沉默三部曲之二)

讲述艾利克森牧师（冈纳·贝佐斯特兰德饰）在瑞典一小镇宣扬基督的爱，认为爱是上帝存在的证明，但围绕着他身边发生的事却弥漫着世界末日的气息，他与人全无沟通。

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5. 《 夜 》意大利1961，米开朗基罗·安东尼奥尼(現代三部曲之二）

安东尼奥尼的《现代爱情三部曲》之一，是故事性最弱而气氛最低迷的作品，为他带来柏林影展金熊奖。影片采取散文结构的方式，借助两个事业有成、感情却疏离空白的上流社会在一个夜晚的细琐生活，塑造了现代文明背后人与人的不能沟通，感情世界和精神生活的空虚和贫乏，系真实的“冷酷仙境”。整部电影弥漫着抑郁死寂的迷惘气息，传神地表现了内心难以解开的苦闷和抑郁。

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特別關注：《琴謎變奏曲》法國2006

梅拉妮生活在法國外省的一個小城裡，她的父親是個肉食店老闆。梅拉妮從10幾歲時就表現出獨到的鋼琴天賦，於是去參加音樂學院的入學考試。怎奈評審團主席、一位名聲顯赫的鋼琴家態度傲慢無禮，梅拉妮的發揮因此受到影響，與音樂學院失之交臂，天分被埋沒。這段經歷，讓梅拉妮年輕的心靈傷痛不已，由此梅拉妮決定放棄鋼琴。

時光飛逝，10年後，梅拉妮到一家著名的律師事務所實習，而讓人意想不到的是，這家律師事務所的老闆弗西古就是讓她訣別鋼琴的那位評審團主席的丈夫。很快，梅拉妮出色的組織能力和對事業的忠誠給弗西古留下了深刻印象，於是請她到家中看管自己的兒子。於是，梅拉妮和弗西古太太不期而遇，帶著複雜的心緒，梅拉妮在欣賞這位鋼琴家美妙旋律的同時，還為她翻譜，一切還不只如此，復仇的巨浪開始在梅拉妮的胸中暗自湧動……

http://www.mtime.com/movie/45962/

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思考命題：俗世生活之上的希望，幻滅；心靈陰影之下的惶恐，掙扎

1. 《 恐懼吞噬心靈 》德國，R.W. Fassibinder

60岁的清洁女工埃米因为避雨，在酒吧认识了10岁的摩洛哥人阿里，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后阿里又送埃米回家，两人在埃米的家里相互诉说各自的寂寞，话多夜短，阿里错过了末班车，留宿在埃米家里。第二天醒来，埃米感到不安，阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。这是一部叙述普通人生活的影片，是一个爱情故事，由两个不同国籍、不同年龄、渴望慰藉的孤独人們谱写而成。然而，在相互溫暖彼此心靈之際，一股疏離感正在彌漫。

2. 《 最後大浪 》澳大利亞，Peter Weir

反常的天气侵袭澳大利亚，晴空无云的天空却突然下起冰雹，大雨如注倾泻悉尼。近来律师DAVID常常做梦，梦中有一个人影从朦胧的窗口向他走来，一个面容逐渐清晰的土著人手拿一块刻有图案的石头走近他，惊醒后的他走向屋外，却有无数青蛙在他脚下呱呱叫，似乎在暗示着什么。這部影片成功拍出現代文明人焦慮不安的靈魂。

3. 《 中產階級的審慎 》西班牙，Luis Bunuel

片中那六个人物从一个场景到另一个场景，中间大量采用梦境、闪回等手法，没有太大的连贯性，但每个场景均有鲁迅般尖刻的锋芒，把资产阶级（即中产阶级）生活的荒谬批得体无完肤。如果布努艾尔生活在中国，想必吃饭这个题材可以为他提供无穷尽的灵感。

4. 《 我不在那兒 》美國，Todd Haynes

在这部关于鲍勃·迪伦生平的传记电影中，将分别由六位演员扮演，分别演绎鲍勃在不同时代的生活故事和音乐经历。每一段故事都表现了迪伦活泼善变的性格特征中的一个方面，影片也采取不同的方式来拍摄每个故事，分别用不同的主题与之相匹配：Woody 一个11岁的黑皮肤男孩，总是在奔跑中；Robbie一个风流倜傥的创作歌手，总是在路上；Jude 年轻的雌雄同体的摇滚巨星；John/Jack 一位重新找到自己、传递福音的民谣牧師；Billy 大名鼎鼎的不法之徒，一个活着的奇迹但正在孤獨地渐渐老去。

5. 《 一無所有 》加拿大，Vincenzo Natali

註明：資料來自電影網站

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思考命題：隱藏于常態的生活裏，熱情與冷漠，無序與有序，蒙昧與覺醒，虛假與真實

1. 《 喜歡我的跟我來 》法國，Benoit Cohen

剧情：影片改编自契诃夫的小说，导演科恩和普里埃特希望表现在常态的生活下隐藏的巨大激情和人性冲突，同时以紧张流畅的剧情打动观众。

2. 《 四月三周二天 》羅馬尼亞，Christian Mungiu

这是一部没有配乐的电影，灰暗，忧伤。但是克里丝蒂安·蒙吉通过自己擅长的静止镜头的运用，用一种简单的丰富感平衡了那些残酷的事实，从而使整部影片显得敏锐而张力十足。那些不经剪切的长镜头像一把钳子将你牢牢夹住。在这一届戛纳电影节的舞台上，由《四月三周两天》摘得金棕榈大奖实属众望所归。这也在某种程度上再次昭示了独具特色的“戛纳审美观”——严肃，真实，发人深省。

3. 《 孟克傳 》挪威，Peter Watkins

爱德华·蒙克（1863—1944），挪威表现主义画家。他画作主题的强烈精神和感情，对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长起了主要的影响。他的作品“吶喊”被当今画坛视为后工业现代化的极度痛苦之象征。这部传记影片大致遵循了1884年到1894年的时间顺序，爱德华·蒙克开始表现主义创作并且成为欧洲北部最具有争议、最多诽谤的画家，他的作品被保守派评论家评击为病态、垃圾。影片同时还回溯到在他五岁的时候，母亲死于肺病，其姐姐的死亡以及他自己在13岁的时候因为肺部疾病差点丧命。影片还回顾了蒙克的稀薄爱情。

4. 《 女僕日記 》西班牙，Luis Bunuel

这是1945年让·雷诺阿同名美国片的重拍版，根据法国作家米尔波的同名小说改编。1939年，一名内向而颇有教养的女子从巴黎来到普罗旺斯，为一个上流社会家庭当女佣。她很快发现这是一个相当糜烂的家庭，充满了虚伪和怪癖，而某些看似无伤大雅的嗜好很可能造成了一个天真女孩之死。女佣决定进行私下侦查，摸清事件的真相。

5. 《 華氏451度 》法國，Francois Truffaut

本片讲述的是一个关于未来的故事，在那个时代里，书籍是一种违禁品，人们一旦被查出私藏书籍，将立刻遭到逮捕，而搜出的书籍也将被焚烧。因为统治者们认为，书籍会使人产生不必要的各种幻想从而影响现实的生活。那个时代的消防员的工作不是负责救火，而是专门来烧毁书籍。451号消防员本来工作努力，就要得到晋升，结果却在一个邻居女孩的影响下，开始私藏并阅读本应烧毁的书籍，并且从此开始对自己的生活与未来产生了怀疑。就在他决定有所行动而警醒世人的时候，他的妻子秘密告发了他……

注：资料来自电影网站
http://www.mtime.com/my/penguin/tag/movie/08年5月企鵝最愛影片.html

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回顧2008年4月，企鵝最愛影片

思考命題：人性之惡，生存之苦，自我超越之無法，俗世溫情之稀罕

1. 《 女人四十 》Women Forty (1994) 香港, 许鞍华

萧芳芳饰演一名为生活，家庭奔波的妇女，一家人居于旧楼中，楼下则住了她的公公婆婆。《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。影片展现了香港市井小民的生存现状以及种种无奈与悲欢；格调极其柔和平稳，人情味十足，让人感觉非常舒服安谧，而影片所表现的一位中年女人在生活中所遭遇到的种种困难和乐观精神，也深深地打动了所有观众。片中的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情。

2. 《 地痞酒店谋杀案 》Million Dollar Hotel (2000) 德國, Wim Wenders

2001年，洛杉矶一所风光不再的酒店，住满了浪荡的社会边缘一族。一天，一宗离奇命案在酒店发生，强硬的联邦调查局侦探析金纳扺达现场，宾馆的每一个单身房客都成了嫌疑犯。谜样的意外死亡让史金纳办案陷入僵局，智障住户汤姆和神秘房客艾露易丝在史金纳的设计下，一起调查这件案子。但斯金纳挖掘越深，真实与虚幻，爱害者与凶手之间的界限就越模糊。不久，连坚忍的警官也分辨不出谁正常谁不正常了。然而，逐漸變爲清晰的，卻是每個人的自我，強大的，脆弱的，都有其各自的菱角；引出對這些自我之間牽扯難分的傷害，和救贖的可能性之思考命題。

3. 《 纳萨林神父 》Nazarin (1959) 西班牙, Luis Bunuel

一心遵从耶稣教诲的神甫纳萨林在舍弃了所有的物质利益后离开教堂，到墨西哥偏远的穷苦之地去布道。他竭尽自己的全力去帮助那些处境悲惨的穷人。但他的善良却没有给他带来好报。妓女安达拉杀了人，被他救起，这一行为却遭到国家和教会的迫害。他被革除神职，以前的好朋友唐·安赫尔神甫也不愿意收留他。后来，他们三人碰到了女信徒比阿特里兹以前的情人平托，嫉妒的平托对纳萨林恶意中伤，将纳萨林说成是同两个女人有染的花花公子。纳萨林被不明真情的村民漫骂殴打，还被宪兵抓进了监狱。影片的最后是被押解的纳萨林头上缠着绑带跌跌撞撞地走在灰尘四起的路上。

4. 《 聚会 》Party (1999) 葡萄牙, Manoel de Oliveira

这是一部令人动容的电影。它改变了人们对于电影运动的看法。时隔五年的两次聚会中的谈话，摄影机静止地记录着谈话中人、语言和时间。但奥利维拉微妙而透彻地用摄影机对空间进行剖析，雅致而蕴涵地用感情调动人物，捕捉人和人之间测不准的情感波澜。而语言，文学化的语言在奥利维拉冷静而理性的空间中沉积下来的是心灵的声音。影片中那些内心欲望和禁忌交织着的男男女女在聚集在一个小岛上，用如此的方式还原出他们情感的运动。电影在这里以本质的方式展示出作为电影的无法测量的“观视”。

5. 《 妙手艾琳娜 》Irina Palm (2007) 比利时, Sam Garbaski

此片讲述了一位年逾5旬的寡妇Maggie(英国歌手兼演员玛丽安娜·菲斯福尔饰) 为了生存而奋斗的故事。Maggie一直忠于她已经去世的丈夫，然而由于急需一笔钱为她的孙子支付医药费，经过数次徒劳的找工作，最终被迫去一家色情俱乐部当“应征女郎”。店主Micky(米基·马诺伊洛维奇饰)录用了她，Maggie用Irina Palm这个名字勇敢的接待了自己的第一位客人。Maggie为了为了留住这份工作一直很努力，也深深的迷住了Micky……

注：資料來自電影網站

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