企鵝國度

《砂之女》日本電影（1964）導演：勅使河原宏

一個欲擺脫俗世社會身份框框，尋思自由意志的昆蟲學家被騙入一個大沙坑的底部，成為一個寡婦的禁臠，漫漫時日，炎陽灼灼，他每天徒勞地掘移龐大的砂粒，無聊的勞作，不人道的對待，僅以換取食物，但是當他趁人不意走出沙坑後，經過一陣思索，卻又爬進砂丘下的小屋，被局限的人生意義，另一個無聊的小體制。我們能逃脫體制的束縛嗎?永恆的疑惑。或許，再荒謬貧瘠不堪的環境，只要習慣了適應了麻木了妥協了，抽掉了精神意義的探討，自我催眠了之後，人們也就。 。 。

http://www.douban.com/review/1255202/

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《迷路者Strayed》法國電影2003

大路邊緣遊走，遁入叢林，人們有迷失在體制以外的自由麼？

1940年6月，當德國人攻至巴黎大門口時，女教師奧蒂爾與人們一樣驚慌失措，帶著兩個孩子菲利浦和卡蒂就逃了出來。一場混亂後，他們迷了路，並遇到一個打扮得像個小丑似的光頭少年伊万。四人一起來到一幢被拋棄的房子裡。他們在這間沒有電，因而與外世暫時隔絕的房子裡，為了生存而不得不共同相處在一起，而在外面，戰爭在繼續，他們彷彿處於世外桃源，世界的醜惡，宰制的魔爪似乎已放過了他們……但可怕的是，體制卻從來沒有遺棄每個人！

當代法國新一代導演之中，我們的目光很容易就被《八美圖》的Francois Ozon與《天使愛美麗》的Jean-Pierre Juenet吸引過去，Andre Techine的特色則是不輕易被立即發掘的，通常你要長久接觸後，漸悟他溫文淳雅的風格。

從《野蘆葦》《愛麗絲與馬丁》《我最喜愛的季節》到《迷路者》，逐漸捕捉到——他的敘事格調不賣弄炫，不慍不火，徐徐緩緩，慢節奏，但細膩柔婉，感而不傷。他的故事人物皆是於嚴峻體制下，無法協調適應的，邊緣遊走的自由靈魂。他們焦慮，但亦暗自壓抑。他們反叛，但對現實無可奈何。他們騷動，但終究還是被馴服歸順。掙扎，不安，憂鬱，殘喘苟延，他們崇尚自由的靈魂卻始終無法擺脫現實體制無所不達的羅網。

人物內在是焦慮鬱躁的，與靜緩細緻鋪展的劇情相比，一動一靜，像是拔河的拉扯狀態，開始時並不明顯看出兩極對立，繩子寸寸稍移，忽然嘎然而止，力道爆發，結局已定，人物重返體制，從新面對生活，但裡面有什麼喪失了，枯槁了，乾涸了，但表面上人們看不出來。 。 。

真正恐怖的不是迷失，而是當這個世界最後找到了你！

http://www.mtime.com/movie/12857/

[ 點閱次數：8890 ]

举目皆狗的年代
自由的灵魂被狗咬在口里
森冷利齿砥砺，含糊地吼他们
左邻张三
右邻李四

咚咚咚咚锵

狗年，衔啃在狗的口里
我疲惫嶙峋的骨头，露出肥肿的
球窝求我求我，救救我。。。

咚锵咚锵

资本家们爱养狗
汪汪，狗狗相吠
汪汪汪，狗狗成体系
汪汪汪汪，狗狗往来天下

咚咚锵

地球上的狗都不约而同
爱追逐猫，猫族躲藏于后巷
最后领地，昼伏阴，慵慵地睡懒觉
夜深时四出，溜荡街道上，孤独如鬼魅。。。

咚锵咚咚锵

狗狗你我他——
来，跪下你的前膝
来，摇摆你的尾巴
来，伸出你的舌头

2006/02/08，八达灵早

[ 點閱次數：7709 ]

看影碟已成我每日的進行儀式，持續下，每月平均觀影量大約三十餘部，每看完一部電影就記錄在觀影筆記簿上，並選出每個月份個人最喜愛的五部電影。

選片標準不在於該影片偉大或經典與否，我向來不盲信經典，一些影迷以及影評人，往往以看了或購買到史上經典電影為榮，問他電影哪裡好，卻只會支支啞啞籠統泛泛而談，談不及精深處，我認為那也是一種偶像崇拜症候群。

藝術，本來就是沒有絕對標準的吧，盡信書，不如無書，作為成熟的鑑賞者，該保有本身獨特的欣賞風格，美學口味的確主觀，但我想，現在又不是選百年排行榜，無需僵硬秉持完全客觀，即不真誠，亦不太可能將感性因素盡排除，倒不如開放心靈去看去感受一部電影，別管那些既定評論。因為，某些貶語評論可能是該觀影者無法感受領悟到，而不是該電影差。

題材亦是其中一項影響因素，各人自有偏愛的關心主題，各自的敏感處。有人理性壓過感性，傾向意念式電影，碰到情感式電影自然騷不著癢處。此為題材影響論。又有人批判意識先行，總是拿電影來套他的“反映現實”大原則。所以從選片可了解個人的偏愛意識型態，進而歸納其類型。

我本身則是一名存在主義，神秘主義，宿命論，不確定論，浪漫主義者，所以描述靈魂狀態，虛無情感，命運機遇，生命經驗，生活哲理的電影，容易觸動我心緒。

了解自己的偏愛意識型態，我覺得對一名藝術愛好者與鑑賞者來說相當重要，因為那影響了你的欣賞焦點與切入角度。沒必要害怕這主觀因素，它可延伸你的欣賞深度。若缺乏這偏愛意識型態，則你的欣賞度會流於平面。當然，除了欣賞深度，還有欣賞寬度方面，容後再作探討。

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終於明白會喜歡張艾嘉的電影，是因為故事裡的酸澀滋味。我嚐到了，那滿盈人生道路上成長的體驗與領悟，好比生老病死、離合聚散……酸澀味或許是歷經百事、一切味覺都沉澱後，最終殘留回憶裡的唯一味道吧。

覺得片名取得好，《20,30,40》標記三個人生階段的分水嶺，或者更貼切地說每十年一段的里程碑，三個女性的故事以平行穿插的方式描述三段年齡關卡的情慾成長。

黃金年華20歲，青春活力讓人錯覺理想伸手可得，於是李心潔天真地遠赴香港去追求她的歌星夢，理由很簡單，她喜歡唱，也唱得好。做歌手意謂著投入娛樂圈，不就是對花花世界五光十色的憧憬？青春豆芽夢，才華理想彷彿霍霍待磨待發揮的刀，殷切蠢動；然而現實總是鏽蝕人的夢，斑斑駁駁，於是年少的懵懂面臨了第一次現實的挫敗，熱情落空，慾望無著－ －此情慾成長之啟蒙第一課。

年歲添增，歷經更多浮生無奈的挫敗之後，生命的熱望逐漸消磨殆盡，我們看到30歲的劉若英被動地擺盪於兩個男人之間，一個有妻室，另一個不成熟，兩塊浮木，都不安穩。這是我們的30歲，我們喪失熱情喪失積極求愛的理念，我們學會放縱慾望糊口度日，暴飲暴食，只圖塞堵工作之餘的空閒，不讓自己多想。那是情感的漂泊狀態，劉若英空姐的職業性質是其寫照－－經常乘搭班機穿梭雲霄穿梭不同國度，一次又一次起飛離境，保持抽離的姿勢與距離，在遠離地面的高空上… …

有一幕我印象深刻：劉若英在床上收拾行李準備離去之際(地震那一晚過後)，突然一股酸楚湧上心頭，再也壓抑不住情緒嚎啕痛哭－－那一張徬徨無助、頹敗的臉。不過，劉若英是幸運的，彷彿上天眷顧，那麼多契機讓她重遇想買鋼琴送單親女兒的好男人。只是我一直想不通一點：為什麼她幸福結局的畫面並未顯現男人的臉孔(在鏡頭景框之外)？是不是有某種意涵？而她終於停止漂泊了嗎？

來到40歲的張艾嘉，她自以為是的幸福且穩定的婚姻生活並沒有保障她的下半生。丈夫外遇真相的揭露逼使她赤裸裸地面對幸福的幻滅，再接之而來的令人窒息的寂寥本身。剎那的翻轉，從有到無，她更需要去面對如何排遣寂寞的心靈－－那騷動，讓她心慌無法調適；那空洞，讓她運用心機揣測謀略以捕捉身邊種種可能的對象，只圖填補孤寂的深淵。 40歲的她開花店，芳華已逝的容顏映襯鮮花的凋萎易謝，愛情或一切美好的又何嘗不是？那些曾經美好的光景最後不都失鮮、枯敗地零零落落滿地殘紅？

兩個人在一起未必會到達幸福，一個人獨守空閨卻肯定需要學會如何自處。然而孤獨反而更貼近生命個體的本質吧？孤獨的時刻可讓雜慮沉澱，澄清照見「虛無」。 “一個人的生活其實也不算太壞”，即使春天消逝無踪不可尋，也唯有如此這般自供自足、自憐自愛，“無人可依偎，拾柴暖我身”，偶爾生活中的一些小插曲聊以慰懷。張艾嘉在劇末似乎從無奈中徹透人世，轉以一種自在從容、積極開懷的態度面對生活，此或老生常談，是接近樂天知命的境界了。

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--泰國電影《預兆》omen 2005

很多時候，電影裡，那些繪形繪影的幽恐感，其實皆深植生活事件的皮層之下，我們對生活總是如此憂鬱，如此不能預測與掌控，不能自已的命運與愛。

一個往常的一天，如任何日子一樣普通，看不出分界線的，平凡生活裡的某一天，三個上班族男子，心煩浮躁地乘搭升降梯離開公司。工作壓力彷彿讓空氣也變得凝重。他們心頭暗自懷疑當初的理想是否只是剩下空殼，現實的落差令他們感到一股挫敗。他們托著鬥志疲乏的身軀，停車場裡向彼此揮手道別，臨走前還不忘交待明天需履行的職務。

然而在路途上，他們各自遇上某事件，並且某個人從此介入他們的生命。彷彿命運之神對他們無聊的生活吹一口氣說一聲變變變。這裡頭似乎有種神秘的契機。至少他們是這麼覺得的。那一刻，一個日子的分界線，命運的軌跡似乎有些不同了，工作也沒那麼令人沉悶了，愛的信念如白天的光但比往常明亮了，生活熠熠閃耀著不一樣的光輝。

神秘事件接踵而來。但其實就如生活其他平凡事件一般平常。神秘的陰影隱藏於生活事件的肌理內。可這卻比任何一部心理驚悚片還要恐怖吶，因為它以生活之名行凶，人們隨之忽喜忽悲，忽甜忽苦，一顆心起還落，落還起，到最後，得到的是失落，不見血，但那空蕩蕩的失落感可比流血還要傷啊。

是的。生活彷彿自此有了意義的標籤，從撞車遇見懂得預言的老婆婆開始。經常的塞車，一個厄運，兩個甜蜜的邂逅。女孩的花盆墜落。小孩的手敲響玻璃窗。唉，塞翁失馬，焉知非福？塞翁得馬，焉知非禍？

然而一切發展到最後都毫不避免地進了醫院。傷痛的救贖。女孩憑空消失了，彷彿不曾存在過。小狗失踪了，找不到回家的路。關鍵性只因當初它害怕雨和雷電。預言是一一應驗了，但沒改變什麼，預言本身是命運的一個連鎖環節，人物努力改變命運的動作說到底是命運演變脈絡的後設手段而已！

憑空消失了，一切彷彿隱入無色無嗅無味的空氣裡，彷彿什麼都沒發生過，那些人，那些愛，那些魔法。生活還原到百無聊賴。一切像是又回到了原點，過往了無痕。如果有什麼剩下的，唯有失落。失落感是人生的一部分，失落的恐懼是無形的，隱藏在我們日常生活的流水帳裡，隱藏在我們對愛，對美好生活的渴望裡。

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2006年 「光影浮生录」
企鹅最喜愛的二十部電影：

1. 愛情萬歲（台灣）--- 蔡明亮

蔡明亮的电影对我而言是非常存在主义的，透过对现代疏离的人际关系之细微观察来解剖人们孤寂的灵魂，那么一种直逼内在的穿透力量。电影里的人们总是独自走着、吃着、发呆着、欲望着－－这当中有你、有我、有他，刹那聚拢，亲密地紧贴彼此，眨眼间又各自走远……

2. 慾望號快車（加拿大）--- David Cronenberg

欲望的倾轧游戏，犹如高速公路上超速飙车的危险与快感同在，唯有那一刻， 才能遗忘爱的虚无；也唯有那一刻，经由彼此间的伤害与背叛的痛才能感受存在。

3. 漂流三部曲（加拿大）--- Quentin Lee

同志爱情版的機遇之歌，美国华裔独立制作，讲的是感情世界里的际遇浮沉，我和你，你和他、他和我的关系之间漂移不定的可能性，结局永远难以预测。今天我和你是恋人，明日可能形同陌路；今天你和他是朋友，明日可能反目成仇；今天他和我是陌生人，明日可能一见钟情成了恋人，是与非、亲与疏之间犹如浮云聚散，瞬息幻变无常。三个结局版本里我觉得最后的最好，尤其喜欢主角最终离去时所顿悟的那一番独白。

4.婚外初夜(韓國）--- 李在容

剧情其实很简单，讲的是婚外情，但关系线紊乱，一名近四十岁仍美丽的家庭主妇(李美妍演)与二十岁的未来妹夫(李政宰演)天雷勾动地火般相恋，100％欲望与心灵的交会融合，整部影片的引人之处在于唯美精致的画面构图，以及明亮纯净的叙事氛围，那格调就像吉本芭娜娜的小说≤哀愁的预感≥里所描述的一样。

5. 狗鎮（丹麥）--- Lars von Trier

「良心三部曲」之三。又名狗村。对人性私欲如何掩盖良心的描述非常冷冽且 精细，看完后我已不觉被剧情震慑。令人感触良深。比较之前两部白痴 、 在黑暗中漫舞 ，我觉得这部的主题最完整。

6. 愛情影片（波蘭）--- Kielowski

那些曾经期待爱情的美好，却又一再经历挫败的；那些曾经天真纯情(牛奶的象征)、痴迷付出(偷窥、割脉)尔后受伤失落、不再相信爱情的……看过这部戏后都会有所共鸣。

7. 心的方向（美國）--- Alexander Payne

一部着重心理刻划的公路电影，装在荒谬喜剧的酒瓶里。我所看过的最好的公路电影。

8. 憤怒的愛情（韓國）——李锡军

亦译作爱上女杀手、杀不死的恋人。安在旭主演。本片不见经传，但混合昆汀塔伦提诺与王家卫的叙事格调后所散发的魅力，再加上荒诞、魔幻氛围的营造渲染，让我委实着迷不已。另外一提，那些喜欢廉价公寓与旋转木马之意象的，亦可在这部影片里看到。

9. 漂流兩顆心（德國）--- Tom Tywker

Tom Twyker的电影主题一直都有关偶然的机遇与宿命式的爱情，从较早期的冬日恋曲，接着的萝拉快跑到现在的漂流两颗心( 亦译作公主与侠客 )，也许我们愿意和他的电影一致浪漫地相信：在这熙熙攘攘的尘世里，总 会有那么一天，那么平凡得和任何日子都没有差别、看不出分界线的，人们汲汲营营如往常般呼吸，人生中的一天，我们，将和我们生命中意义非凡的那个他，因为冥冥中命定的缘分牵引而在街角的那一端相遇了，那时，那刻……

10. 童年往事（台灣）--- 侯孝賢

11. 孔雀（中国）--- 顾长卫

12. 東邪西毒（香港）--- 王家衛

会喜欢王家卫的电影是因为那一股感伤的氛围，无脚鸟无止境的漂泊情境，在我们的心头常自缭绕。常听人们说王家卫最好的作品是阿飞正传或重庆森林，但我偏执地认为这一部才是我的那一杯茶，更类似我的口味，或许是因为宿命论调，或许是因为东邪的迷惘、西毒的弃绝，以及慕容氏的精神分裂都那么地独断而凄美，那是最投入的耽溺，也是最刻骨铭心的抽离姿态。

13. 愈快樂愈墮落（香港）--- 關錦鵬

14. 生命的訊息（德國）--- 荷索
15. 愛情洗衣機（日本）——筱原哲雄

16. 冬日戀曲（德國）——Tom Tywker
17. 天使愛美麗（法國）——Jean-Pierre Juenet

什么是天使？什么人才拥有天使的气质？有关天使的电影拈手而来的就有柏 林苍穹下、 天使之城 、 天使热爱的生活、 美国天使 等，但数这部最是活泼洋溢生命力热烈的光辉。那些还保有赤子之心、热爱生命、对生命有独特且深刻的感受与关怀的人们就是天使的喻意了。

18. 天使熱愛的生活（法國）——Eric Zonka
19. 北極圈戀人（西班牙）、

20. 擊浪青春（日本）、

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企鹅国度的五大部落

恍如冰山一般凝固，冷峻；又恍如冰川一般消溶，浮晃

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Who I can count on?
──觀看瑞典出品的黑色喜劇《苗条的苏茜 Slim Sushie》

“這個星球很好玩但也很冰冷，我需要一個真實的好人，耶里路亞，耶冷路亞，我新的情人啊，我感覺不到愛，也無法正常思考，我感覺不到信任，也無法相信信仰，耶里路亞，耶冷路亞。”

以上是影片裡的一首英文歌，非常貼切地帶出主題——功利主義掛帥的後工業現代社會的困境，一切關係皆以利益為主，人們之間無法相互信任，無法真正依靠，貧瘠與失落，一顆心缺乏溫暖與愛。

蘇茜熱愛他的哥哥，男主角埃里克，但埃里克離開她去大城市尋找理想，不在她的身邊，她頓時失去可以依靠慰藉的對象。蘇茜是老人院裡的護士，每天她都滿懷耐心、溫柔地傾聽那些被親人遺棄的孤獨老人們向她訴說埋怨，向她展示真實的生活、無奈與無可依靠。但她心中的落寞心事又有誰了解，又能向誰傾訴？她不快樂，她找不到一個可以讓她感覺溫暖、愛與信任的對象，一個能夠真正關心她、真正可以依靠的對象！

不，不僅僅是嘻哈玩樂悠晃度日的同伴朋黨，也不僅僅是無聊閒談應酬客套的同事！她想要的不僅僅是這些短暫的浮光、游移不定的依靠、貧瘠的慰籍、缺乏深入心靈的聯繫。她想要的更多、更深、更實在。在親密缺失、情感無法充實的生活裡，她感到孤單、耗損與苦悶，無以為繼，成天鬱鬱寡歡。她無時無刻眷念著她在童年無憂無慮的時光裡最親的哥哥。那時的她是多麼單純地快樂啊！未曉世事人情，不知人際疏離，自我意識與偽裝尚未成形，現實尚未向她展現無奈，父母家人朋友在童稚的眼光裡似乎都是那麼容易就可信任、那麼容易就親密無間。

然而人長大了，獨立生活，出來面對社會，才發現成人的世界普遍上維持虛偽的交際、爾虞我詐、人心冷漠，人們之間習慣性圍堵起一面高牆，卻又假裝那面牆並不存在。人們的關係習慣戴著面具溝通，不顯露真我，功利為主，真情埋葬，時刻在算計，市儈勢利。誰都會隨時因利益衝突意見不合而互相背叛攻姦。這個世界並不是一個博愛互濟的烏托邦。

蘇茜為何失踪？埃里克回到小鎮探索真相，逐一詢問鄉間鄰人。這群人包括他的兒時親密玩伴（現在已變成自我放逐的嬉皮主義者）、鄰居老婦女（對現有婚姻生活感到厭倦與缺失）、錄影帶出租店老闆娘（典型的自私勢利利己主義者）、中年啤酒肚警官（以枯燥的公文工作為理由拒絕積極調查，墨守成規，對生活喪失熱情，對其他人其他事都漠不關心）。鄉鄰的冷漠與詭譎態度讓埃里克覺得不可思議，隱隱之中有什麼不對勁，然而他們又顯得如此正常——偽裝出來的正常。

《苗條的蘇茜》是一部瑞典出品的黑色喜劇。北歐電影似乎經常都會指涉功利社會冷漠人心，如芬蘭的《薄暮之光》《沒有過去的男人》（Aki Kaorismaki導演）《Restless》《Upswing》、瑞典的《A Hole in My Heart》、比利時的《25 Degree in Winter》、丹麥的《在黑暗裡漫舞》《狗鎮》（Lars von Trier導演）、德國的《狐及其友》（Werner Fassibinder導演）等。

對這個世界我感覺不到愛，我可以相信誰，誰又能夠真正依靠？這就是蘇茜的真切悲哀所繫。

節錄歌詞在此：

All this staff is making u odd,
It's dangerous to live end by your toe,
this planet looks so cute but it feels cold,

i need somebody good n somebody true,
somebody nice n is somebody like u,

halyluyah, hallyluyah...
my new-found lover,
i couldn't feel love n i couldn't think straight,
i couldn't feel trust n i couldn't trust faith,

halyluyah, hallyluyah...
my new-found lover...

7.7/9.9

苗條的蘇茜(2003)

影評(1)

收藏(9)

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儲存，展示，記錄二三事。 。 。
To save, To exhibit, To record...

嗯，我想我是把主頁和部落格當作記憶儲物櫃了，除了手抄本，列印紙，以及家裡電腦硬碟，最近另外備份於網絡空間——照片，歌詞，創作文字，目錄等。說到底我從來無法百份百相信任何記憶的持久力和永恆性，無論是人腦記憶體，電腦記憶體（硬碟或磁碟）或是網絡系統，總是無常駐的吧，無常，幻變，交疊，扭曲，抽替，暗藏。 。 。甚至發霉，衰敗，皆其本質。 。 。怎麼可信呢？網絡聯繫系統有時無法如常操作，摩電可能被雷劈損壞，或者電線連接鬆弛，又或電腦感染了病毒，鍵盤失靈，磁碟刮花，再不可能也有可能電腦遭偷竊，種種可能出現的問題。手抄本可能遺失，列印紙或者不知塞在那一個角落的狹縫，總是如此這般，唉。

對我而言，主頁和部落格的意義不僅僅是發表空間，或者是記憶儲存空間，更多是擁有屬性的展示空間（Exhibition Space of possession），像一個小孩的集郵簿，或成人的車子，很多時候其意義不純粹為交換或行動功能，而是展示，基於什麼心理來展示，炫耀不是主要理由，我覺得，那是一種戀物癖人格的延伸，展示癖愛好者的潛意識裡面，或許有這麼一種狀況：因為某些“無”或“缺失”所以處處證明某些“有”或“存在”。雙方面，物質，或精神。而這終究有一份虛榮感，榮，之所以虛，是因為恐怕沒有任何永遠實在的吧。

而我有細做目錄的習慣，近乎強迫性動作，為何？為紀錄收藏，記錄擁有，記錄豐富，記錄實在，創設編寫目錄即輔助記憶的流變，即建設擁有的意義，這持續性的系統作業竟出奇地讓我從中獲得某種滿足感，某種信仰的力量，某種焦慮情緒的鎮定劑。因此我為藏書作目錄，為搜購影碟作目錄，為照片作目錄，為新詩創作作目錄。大抵是“目錄在，故意義在”。

[ 點閱次數：10049 ]

记忆中的这首歌，是和香港电影《 蝴蝶 》联系在一起的。

仿佛一条感伤的脐带。

故事结尾时，何超仪坐靠在栏杆上，解脱般快乐地摇晃着脚，音乐此际响起，

那一刻我深深被歌词吸引。

后来辗转打听到填词人兼歌手叫做林一峰，不禁纳闷，

怎么这般年轻，竟写出那般，历尽人世沧桑悲苦的话？

里头凝集千万般情绪，折射出千山万水皆看过的视界，

非过来者不能体会，而体会者又难自描述的心境，

他竟都一一勾勒出了，形成一幅浮世男女无奈的情感图腾。

且仔细体悟当中歌词吧。百般滋味点滴在心头。

我本身最喜欢这一句：“假使快樂有盡頭，痛苦也未必會不朽。”

The best is yet to come

若要錯失永不能守，得到亦不代表長久
假使快樂有盡頭，痛苦也未必會不朽
寂寞半點假如不能承受，
這生命注定過得不易，笑與淚亦有時候

若你拒絕聽情歌，不想再經歷這漩渦
假使抱住你拳頭，到底也沒法牽手
就是為了追求一時平靜，
將感情隔離半點感動都扼殺，沒法承受

永遠有不妥協傷口，有些憾事不放手
若你太刻意淡忘，越會補不到缺口

Why don't we just
to hug someone, to kiss someone
the best is yet to come......

[ 點閱次數：8099 ]

企鵝最喜愛的作者——閱讀，如漫射之光裡，見諸微塵的浮蕩



新詩：
夏宇《備忘錄》《腹語術》《摩擦，無以名狀》《Salsa》
陳克華《我撿到一顆頭顱》《因此我總是悲哀的》《別愛陌生人》
林則良《與蛇的排練》

散文：
張惠菁《閉上眼睛數到十》《流浪在海綿城市》《活得像一句廢話》
蔣勳《寫給Ly’s M-1999》《島嶼獨白》
黎煥雄《虛構飛行》

小說：
村上春樹《聽風的歌》《萊辛頓的幽靈》《世界末日冷酷異境》
三島由紀夫《心靈的飢渴》《假面的告白》《金閣寺》
張惠菁《蒙田筆記》《惡寒》《末日早晨》
米蘭昆德拉《好笑的愛》《玩笑》《身份》《生命中不能承受之輕》
蘇童《城北地帶》《天使的糧食》《米》


P/S 星洲日報文藝春秋版編輯黃俊麟於報上徵文《我的文學養分》，歡迎寫作人提出影響最深遠的書籍，以昭其人文品味，乃擬了這份書單，寄稿後，才醒覺遺漏了同志文學，心有羞愧，乃於此補充，其實同志文學裡的特色：細膩綿密的心理內層，與魔幻詭異的場景氛圍；這些往往是主流中文文壇習慣寫實敘事或意識形態敘事的小說家所欠缺的，打一個譬喻，他們書寫的焦點慣性好比一個經常端坐廳堂中央的人，而同志文學卻更喜歡瞇眼留連私密繾綣的房間場域，宏觀或微觀視野，不應該成為美學價值上大小眼的尺度，否則豈非顯其眼光狹隘視角單元感觸有限？

同志文學：
班傑明《十天后，十九歲》《荒涼人間地》
洪凌《魔鬼筆記》《肢解異獸》
陳雪《夢遊1994》《蝴蝶的記號》
James Balwin 《喬凡尼的房間》

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2006年企鹅最爱导演：（十二位，排名不分前后）

1. 蔡明亮（台湾）
—— 都市人际疏离 + 存在主义
〉〉〉我认为的代表作《爱情万岁》

2. 侯孝贤（台湾）
—— 人文精神 + 乡土气息
〉〉〉代表作《童年往事》

3. 王家卫（香港）
—— 感性耽溺氛围 + 现代情感方式 + 唯美画面
〉〉〉代表作《东邪西毒》

4. Aki Kaurismaki（芬兰）
—— 人文精神 + 机械化环境 + 冷漠功利人群 + 孤独灵魂
〉〉〉代表作《薄暮之光》

5. Lars Von Trier（丹麦）
—— 自私人性的解析 + 体制压抑的反思 + 理想vs现实
〉〉〉代表作《狗镇》

6. Eric Rohmer（法国）
—— 日常生活细节里平凡人物的情感弱点与道德意识
〉〉〉代表作《夏日的故事》

7. Francois Ozon（法国）
—— 情欲关系与性权力的透视 + 父权体制的反思
〉〉〉代表作《挑逗性谋杀》

8. Peter Greenway（英国）
—— 情欲关系与性权力的透视 + 特殊美学格调
〉〉〉代表作《动物园》

9. Jim Jarmusch（美国）
—— 荒谬情境 + 百无聊赖的人物 + 漂泊心境
〉〉〉代表作《神秘列车》

10. Tom Tykwer（德国）
—— 情感宿命 + 神秘机遇 + 漂泊心境
〉〉〉代表作《漂流两颗心》

11. Bela Tarr（匈牙利）
—— 文明史诗 + 孤寂神秘氛围 + 诗意叙事
〉〉〉代表作《鲸鱼马戏团》

12. Apichatpong Weerasethakul（泰国）
——百无聊赖的现实 + 虚无神秘的阴影
〉〉〉代表作《热带疾病》


个人风格与美学品味：
认识我的人都了解我的个性相当强烈，我喜欢什么，我不喜欢什么，通常一般人是难以“同化”我的，换句话说，我是一个偏执狂，偏爱情怀特浓，我喜欢亲近与自己的频率接近的一切事物，并吸纳之融汇之。

大马报章有此风气，一年将尽之际，特邀数位影评人，选出各人的年度十大电影排行榜。

然而我认为自以为是完全客观的论调是虚伪的，所以我不妄自尊大称之为最“佳”或最“伟大”电影排行榜，那种学者易犯上的“假权威性”，往往掀其假面，不过是独断精神暗里作祟，挟“大众之名”，其实并无法做到百份百纯净地避免个人主观意识与偏爱情怀的渗透，却还扭扭捏捏惺惺作态。而多位评审之间采取“多票制”的妥协统一化结果，往往是各方面还算不错的“佳”作脱颖而出，而特出风格化的“优秀”作品，往往不是每位评审都会欣赏的。

所以我要反其道而行，我列的名单是尽量力求百份百主观（那些以为自己不主观的可以尽管骂），听从内心的声音，个人风格化姿态，不讳言这是个人美学标准。

先前我已列出两类“偏爱名单”/ “品味名单”：即一）生命中的最爱电影名单，以及二)每月观影五部最爱电影名单，这一次遴选的是三)最爱导演名单。

在斟酌的过程中，我为自己立下几项原则：第一，若某导演的影片我只看了一部，就不选入，怕在不充分认识的情况之下会以偏概全，在这原则下排除了Anand Tucker，虽然我以为《她比烟花寂寞》相当具感染力。

其二，若某导演只拍了一两部，还在起步阶段，有待发展，就不选入。惋惜当中牺牲了中国导演顾长卫，虽然我非常喜欢《孔雀》。

第三项原则，若某导演的影片群当中我只喜欢一部，其他的不太喜欢，就不选入。因此淘汰了关锦鹏，Werner Herzoq，David Cronenberg，Jean-Pierre Jeunet，Michelangelo Antonioni，Kielowski等导演。

第四原则，若某导演我虽然认同他们的伟大与艺术价值，但并非特别喜爱，就不选入。例如俄罗斯导演Andrei Tarkovski，Stanley Kubrick，Godard等。

第五原则则是，若某导演的作品我很喜欢，但似乎觉得还未深入心坎，有所保留，就不选入。为此不列入韩国暴力导演金基德。

第六原则，一定要真的喜欢，不仅是还可以还不错的程度，要从心底喜欢那种，绝不能是没有核心的那种马虎善变的喜欢，也不能是半喜欢或六七成喜欢的那种尚佳的喜欢，打个譬喻，是那种想要结婚的会热烈发光的喜欢，而不是寂寞时想要抱抱的情人的喜欢。

当然要求完全无杂质百分百纯净是不太可能的，不管是完全客观或完全主观，无论如何，这是我的最爱名单，在此也欢迎你展示出你的最爱名单，彼此了解观摩。

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抽象派II 失落时光

谁比谁更多角？抑或

谁比谁硬，但是脆------

但怎能彼此不说话呢？但就是

完全不想嵌入那夹缝，

狭隘的开放常令我恐惧

像窃窃私语，混合

自私的犹豫与不忍

好不好都不要说话？

不要那么多分岔口

那么多红绿灯

与斑马线。

好不好不要站起身

一起躺着

你哼你的旋律我想我的心事

我们各自做梦，并醒来

并遗忘了那梦，或正确说

是梦境遗弃了我们，

他隐逝得太快甚至

老鼠洞里还来不及交接眼神

喵喵声就已逮住了

我们的主题

还能说些什么而不经历锉钝的？

我们经过一道道斑马线

一盏盏红绿灯

踌躅于分岔口

往常的日子里做着往常的梦，

缤纷，梦外了无痕------

我们若仍然有缘

再共同躺着，

光影斑驳里看日头悄悄倾斜

我想我的心事

你哼你的旋律

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